Кіно «Емма».: Любов, дружба та інші неприємності в естетській екранізації Джейн Остін

Актуальне 30 липня 2022 Перегляди: 57

2020-й погрожував стати для кіно роком переосмислення літературної класики — до того, як пандемія внесла корективи в розклад кінопрокату. З доброго десятка запланованих на поточний рік екранізацій пощастило тільки двом стрічкам: трохи більше «Маленьким жінкам» Грети Гервіг, які встигли вийти на великі екрани ще до оголошення пандемії, і трохи менше «Емме». Отем де Вайлд, реліз якої переносити не стали, зате випустили відразу на онлайн-платформах — тоді як прем’єри «Таємничого саду», «Історії Девіда Копперфільда» та інших екранізацій перенеслися на невизначений термін. «Емма»., яка стала для її режисерки дебютною повнометражною роботою, могла з рівним успіхом як злетіти, так і провалитися, проте виявилася ідеальним фільмом для перегляду під час ізоляції — красивим, дотепним і життєствердним. Розповідаємо подробиці (з невеликими спойлерами).

Емме Вудхаус (Аня Тейлор-Джой) двадцять один рік, і вона живе в розкішному маєтку в англійському захолустті вдвох зі старіючим батьком, який майстерно освоїв тонкощі іпохондрії (Білл Найї). Коли її компаньйонка і єдина відрада в житті виходить заміж, Емма, власне, і що знайшла для подруги вигідну партію, бере під крило наївну і добродушну сироту на ім’я Гаррієт (Міа Гот), якій теж мріє влаштувати долю. Емма мнить себе природженою звідницею, хоча сама заміж не збирається: по-перше, вона досить багата, щоб не потребувати чоловіка-покровителя, по-друге, вона не бажає залишати улюбленого батька. Компанію Вудхаусам регулярно складає молодий і привабливий містер Найтлі (Джонні Флінн), їдкий на мову друг дитинства і далекий родич Емми — єдина людина, яка відноситься до неї одночасно з обожнюванням і роздратуванням і не соромиться говорити їй правду в очі, а також — сюрприз! Втім, Емма цього абсолютно не помічає, захоплена ідеєю звідництва і заінтригована новиною про швидке повернення додому Френка Черчілля (Каллум Тернер), ще одного перспективного холостяка. Будучи зарозумілою і кмітливою, але недосвідченою в любовних справах дівчиною, Емма постійно обманюється в своїх відчуттях щодо інших людей — що призводить до образів і незручних ситуацій. До того моменту, коли вона остаточно розуміє, що її талант з’єднувати серця швидше фантазія, ніж реальний дар, і переживає жорстоке розчарування в самій собі, містер Найтлі нарешті набирається рішучості і повідомляє їй про свою прихильність в типовій багатослівній манері XIX століття — а Емма розуміє, що щастя насправді завжди було у неї під рукою.

«Емма». (саме так, з крапкою) — далеко не перша екранізація роману Джейн Остін, протагоністку якого сама письменниця вважала антигероїнею і переживала, що вона не сподобається нікому, крім неї самої. Найвідоміші попередні екранізації книги — це вільна голлівудська «Емма» з Гвінет Пелтроу в головній ролі і «Недолугі» з Алісією Сільверстоун — перекладання історії Остін на сучасний (ну, майже) лад в антуражі 1990-х. Режисерка Отем де Вайлд, яка більшу частину життя провела, знімаючи відеокліпи і турне рок-музикантів на кшталт Бека і Дженні Льюїс, вибрала як свій перший повнометражний проект досить несподіваний варіант — костюмну мелодраму.

«Емма»

.не перетворюється на ванільну листівку у вінтажному стилі: де Вайлд додає важливі акценти, які заземляють навіть таку ошатну історію

Втім, з несподіваними варіантами глядачам довелося звикнути ще рік тому, коли весь світ приголомшив «Чорнобиль» — шедевр, створений двома хлопцями без найменшого досвіду в зйомках епічних трагедій. Те ж сталося і з «Еммою», — з перших же кадрів стає зрозуміло, наскільки це видатна робота з власним характером. Візуальний стиль «Емми» схожий на весільний торт імені Веса Андерсона (де Вайлд не соромиться зізнаватися у своїй безмірній любові до творчості режисера): барвистий, наповнений оксамитом, атласом і бантами, зеленими полями і квітами, багатими повітовими інтер’єрами і антикварним фарфором світ, який можна розібрати на окремі кадри — і кожен з них буде бездоганний. При цьому «Емма» не перетворюється на ванільну листівку у вінтажному стилі: де Вайлд додає дрібні, але важливі акценти, які заземляють навіть таку ошатну історію. Залишившись у кімнаті одна, Емма задирає спідницю і гріє голу попу біля каміна; містер Найтлі не носить білизни (цікавий екскурс в історію англійського чоловічого костюма); однакові червоні плащі старанних вихованок жіночого пансіону підозріло нагадують накидки з «Розповіді служниці»; у найзворушливіший момент у головної героїні неестетично йде з носа кров.

Як не дивно, вся ця краса абсолютно не затьмарює саму історію — зворушливу мелодраму про дружбу і любов. Емме, самовпевненій, розпещеній і зовсім не помічає, що діється у неї під носом, неможливо не поспівчувати. У своєму привілейованому положенні вона абсолютно самотня і поняття не має, куди застосувати силу свого природного інтелекту. «Емме жахливо тужливо. У неї є гарний будинок, вона може дозволити собі все, що захоче, але при цьому у неї всього одна подруга, якій платять за цю дружбу, нехай навіть Емма її і любить. Її батько від неї залежить. Але вона не може обговорити з ним те, що у неї на душі. Це видно в сцені за їхнім сніданком удвох, яка явно демонструє, що відчуває Емма: «Я дуже розумна, мені дуже нудно і дуже самотньо, і я не знаю, як це змінити» «, — розповідає про свою героїну Аня Тейлор-Джой.

Незважаючи на точне «

Емме» вже більше двохсот років, її універсальна історія залишається актуальною і донині

в романі Остін дружба Емми і Гаррієт відходить на другий план, проте режисерка де Вайлд і сценаристка Елеанор Каттон (та сама лауреатка Букера за роман «Світила») вирішили, що дружня лінія заслуговує не меншої уваги, ніж любовна, і розширили роль Гаррієт. Цікаво, що зіграти її випало Міа Гот, яка вже багато років дружить з Анею Тейлор-Джой в реальному житті — в інтерв’ю до виходу фільму дівчата жартували, що готувалися до своїх ролей останні три роки. Гаррієт — бідна вихованка пансіону для дівчат, і соціальний статус її, безсумнівно, нижче, ніж у Емми. Дружити їм це не заважає, однак якщо Гаррієт вийде заміж за фермера, в якого закохана, то в британському класовому суспільстві опиниться відразу на кілька сходинок нижче Емми — що сильно ускладнить їх спілкування. Керуючись власним егоїзмом, Емма вирішує видати подругу за більш зручного їй кандидата, щоб хоча б не втрачати з нею зв’язок, оскільки сама обзаводитися чоловіком не планує.

Вона не бажає слідувати уготованій менш везучим дівчатам життєвій стежці заміжжя і неминучого нескінченного дітонародження, але інших варіантів особливо і не знає: на дворі XIX століття і у жінок не так-то багато опцій. Емма потрапляє в типову пастку ефекту Даннінга — Крюгера — не розуміє, що ентузіаст (в даному випадку в справах звідництва) не дорівнює професіонал, і вважаючи, що творить добро, насправді сіє хаос. Однак через її високий соціальний статус мало хто вирішується їй заперечувати і взагалі ставити її на місце — за винятком Джорджа Найтлі, морального компаса всієї історії, який регулярно відкриває Еммі очі на її недалекоглядність і дорікає в егоїзмі. Джонні Флінн, який виконав роль містера Найтлі, — ідеальне втілення типового романтичного героя Остін: обхідного, але впертого, вимушеного займатися менсплейнінгом, але радості від цього не відчуває. При всій цукерковій зовнішності фільму у де Вайлд і Флінна виходить напрочуд зрозумілий і правдоподібний чоловік, який відмінно вміє тримати обличчя, але при цьому відчуває панічну атаку, коли його захлинають почуття, занадто довго набирається рішучості і в самий відповідальний момент виявляється не здатний чітко висловити думку. Втім, Емма все одно врешті-решт прозріває і усвідомлює, що по-справжньому її зачіпають слова тільки Найтлі, а тому його ораторські здібності у фіналі виявляються не так вже й важливі.

Незважаючи на те що «Емме» вже більше двохсот років (книга вийшла в 1815 році), її універсальна історія залишається актуальною і донині — ймовірно, тому вона і вважається класикою на всі часи і спокійно зносить будь-які над собою експерименти. Проблеми в дружбі і любові існують і будуть існувати завжди, навіть якщо світ буде стояти на порозі катастрофи. Отем де Вайлд стверджує, що і не хотіла робити історію сучасною, а тільки більш зрозумілою в загальнолюдському сенсі. Закохатися в кращого друга, але не усвідомлювати цього, втручатися в чужі життя виключно тому, що тобі дуже страшно залишитися однією, робити образливі дурниці, але просити за них прощення — таке траплялося в епоху Регентства і трапляється донині.