Кіно Фемінізм наспіх: Крістен Стюарт проти всього поганого в «Ангелах Чарлі»

Актуальне 30 липня 2022 Перегляди: 54

У прокат вийшли «Ангели Чарлі» — сиквел комедійного екшену про спецагенток, які приборкують світове зло, працюючи на невидимий загін справедливості. За продовження «Ангелів» взялася як режисер актриса Елізабет Бенкс, а трійцю очолила Крістен Стюарт. Кінокритик Аліса Таєзна міркує, чому «серйозне» послання кумедного профеміністського фільму зіграло йому погану службу, а фільм вийшов необудівельною агіткою за все хороше проти всього поганого, а не легким і радісним кіно про сильних дівчат.

Увага: текст містить спойлери.

На веранді в Ріо-де-Жанейро молодий підприємець розповідає дівчині, яку запросив на вечерю, про різницю між чоловіками і жінками. Він із задоволенням констатує, що красуня навпаки, поки їсть його їжу і сидить за його столом, належить йому за негласною домовленістю. Дівчина — Сабіна, спецагентка в довгій перуці блондинки (Крістен Стюарт), акуратно раз за разом повторює прописні феміністські істини: жінка може робити будь-який вибір — бути спокусницею, домогосподаркою, кар’єристкою — і кожна з нас, зрештою, має право бути собою, ні в кого не питаючи дозволу.

Патріархальний співрозмовник з повадками Крістіана Грея в оточенні охоронців упевнений, що знає, як закінчиться ця ніч. Ні, не знає. Сабіна — «красива приманка» для злочинця світового масштабу, і в шикарні апартаменти влітають «Ангели» Чарлі — десятки атлеток зі зброєю, які за пару хвилин бійки мочать весь ЧОП: з вогнепальним або в рукопашну. Чоловіки загалом недооцінюють жінок, не чекають від них небезпеки (загроза від жінки, за словами Сабіни, вловлюється чоловіками на сім секунд пізніше, ніж від чоловіка), тож будь-який ризиковий момент у жіночій компанії вважають початком можливого сексу, а не конфлікту. «Ангели» користуються цією чоловічою властивістю постійно і майже не програють битв. Їхня начальниця Бозлі (сама режисер і сценаристка Елізабет Бенкс) — у розпліднику Чарлі всіх начальників називають Бозлі — хвалить дівчат за чергову успішну місію і відправляє їх на порятунок людства від високотехнологічної зброї в оболонці електричного гаджета Calista.

Ми детально знайомимося з другою головною героїнею, ще одним «Ангелом» — тільки вона поки не здогадується, що буде агентом. Олена (Наомі Скотт) працює в сексистській технологічній компанії, де бос не дає їй вставити і слова. Саме вона запрограмувала Calista, але під час випробувань знайшла в коді кілька серйозних багів. Якщо не вдосконалити гаджет, який може моментально вмикати і відключати електрику, він стане причиною загибелі людей, викликаючи судоми, схожі на інсульт. Олена намагається достукатися до начальників, але її побоювання перетворюються на безсловесну статистику на презентації. Продажі треба почати терміново, ринок чекає, а допилювати алгоритми пристрою — не в правилах капіталістичної гонки: «Едісон першим почав продавати свої лампочки, саме тому вони називаються лампочками Едісона». Олена вирішує зв’язатися з людьми з боку, щоб передати інформацію про неетичність компанії і небезпеки Calista — і тут у справу втручаються «Ангели Чарлі». Немає більш зручної мішені, ніж сотні багатих самовпевнених чоловіків, які патологічно недооцінюють жінок.

Третя супергероїня подана не дуже докладно. Це спортсменка Джейн з кримінальним минулим — видатна трюкачка з сексуальною енергетикою. Вона не боїться зброї, швидше за всіх орієнтується в бійці і навчилася конвертувати гнів у безумовний результат. Джейн не виросла в такому привілейованому середовищі, як Сабіна — донька багатих батьків, яку з дитинства вчили верховій їзді і завалювали грошима.

Бенкс вдалося зробити нецікавими «

Ангелів», хоча більшу частину часу на екрані саме вони

Коли на екрани виходить профеміністський фільм-маніфест, знятий і придуманий жінкою і написаний для жінок, для критика-феміністки існує очевидна небезпека — викриваючи кіно, виставити себе як «недостатньо хорошу феміністку». «Ангели Чарлі» — приклад подібного виклику: негативне ставлення до нього може сприйматися як упередження і недостатня принциповість у поглядах. Скільки поганих і сексистських екшенів знімається щороку — так навіщо ж накидатися на перші боязкі спроби жінок перепридумати жанр? Критикуючи «Ангелів» на феміністському ресурсі, хочеться заздалегідь захистити себе — фільм знятий саме так, що сперечаючись з ним, ти начебто нападаєш на очевидні вірні цінності. Але я все ж спробую.

«Ангели» починаються з лобового відеоряду про те, що дівчатам доступно все, чого вони захочуть — від «чоловічих» видів спорту до наукових дослідів в лабораторії. Під сцену з трьома подругами на велосипедах горять титри кольору фуксії — так, we should all be feminists, хто про це посперечається. Початок фільму взагалі схожий на презентацію про проблеми жінки XXI століття — з типовими кейсами дискримінації на роботі і в особистому житті: на побаченнях з тобою будуть говорити як з «окрасою столу», на переговорах прямо вимагатимуть тримати язик за зубами. Навіть серед величезного числа борців за справедливість Бозлі лідерів-жінок можна порахувати по пальцях.

Ідеалістична ілюстративна агітка Елізабет Бенкс в лоб намагається пояснити те, що не треба пояснювати, тим, хто вже і так все розуміє, і бере неприємну інтонацію переваги з тими, для кого загальна перемога фемінізму викликає скепсис. Бенкс надає феміністкам ведмежу послугу, підтверджуючи дурні масові стереотипи про фемінізм як боротьбу жінок проти чоловіків. Чоловіків виключно дурних, жадібних, самозакоханих і нескінченно нецікавих. На подив, Бенкс вдалося зробити нецікавими і «Ангелів», хоча більшу частину часу на екрані саме вони. Їх примітивні характери, лобові, кожен раз однаково працюючі прийоми та інфантильність в оцінці противника роблять класних харизматичних актрис маріонетковими персонажами. І якщо голлівудська рівноправність у тому, щоб на десятки дурних сексистських бойовиків тільки про чоловіків, зняти стільки ж вузьколобих бойовиків тільки про жінок — то Бенкс явно не зрозуміла завдань часу. Як відомо, зворотного сексизму не буває, але дурість і поверхневість поза гендером.

Два позитивних героя-чоловіки «Ангелів» — карикатурні типи, введені Бенкс для інклюжн-райдера. Перший — майстер на всі руки від кулінарії до масажу — накриває стіл з фермерських продуктів і овочевих смузі. З екрану нас лікують, що є можна що завгодно, головне із задоволенням для себе — безумовно, важлива думка для всіх одержимих стандартами харчової поведінки, а не власними бажаннями. Але Бенкс примудряється говорити з глядачами в такій вчительській інтонації, що хочеться вчинити прямо навпаки. Другий «позитивний» герой «Ангелів» — падкий на жіночу красу, невпевнений в собі гік-романтик, геть позбавлений власної волі і рухомий лібідо. Його вирішальна роль — опинитися безпорадно пов’язаним перед програмісткою Оленою і викликати у неї співчуття — одна з небагатьох сцен фільму про те, що крім агентської місії у героїнь є здібності до співчуття і якась самокритика.

Як відомо, зворотного сексизму не буває, але дурість і поверхневість поза гендером

На різні лади повторюючи нехитру думку, що чоловіки — надуті індики, яких не хвилюють ні людські життя, ні екологія, ні благополуччя інших, Бенкс, здається, сама того не відаючи, уподібнюється плоским комікам з якогось «Гумор FM» з їх жартами про примхливих жінок, що клянчать шубу. Іконоборство «Ангелів» стає нестерпним, коли в наратив вплітається Стамбул і проблеми мусульманського світу. Ще на початку фільму героїня Стюарт пред’являє опоненту, що він «вкрав гроші у жінок, дітей і біженців», а до середини підоспіває стереотипна турчанка Фатіма, чия робота — місія гуманітарної допомоги матерям-одиначкам.

Якщо відкинути псевдополітичний пафос фільму, що залишиться? Жарти про безмежний гардероб, бійки в пайєтках і «дівочі» хитрощі в дусі «Ой ми загубилися, нам потрібен туалет!» перед тим, як завдати першого атакувального удару. Насміхаючись над чоловіками, яких легко приманити дівочою красою, сам фільм «Ангели Чарлі» при цьому продається тими ж прийомами — йдіть в кіно дивитися на чудові бідра Крістен Стюарт, невинну посмішку Наомі Скотт і атлетичну стати Елли Балінська. Їх емпауермент настільки ж комерційно орієнтований, як і гасла в рекламі жіночого спортивного одягу — ще один приклад невинахідливої експлуатації фемінізму для високих продажів. З розрахунком, що якщо чоловіча частина глядачів буде сміятися над гегами в бойовиках з Джейсоном Стейтемом, дівчата в сусідньому залі посміхнуться над жартом про те, що «жовтий колір нікому не йде».

Єдина безперечно сильна заява фільму — героїня Крістен Стюарт, справжньої квір-ікони нашого часу (особливо на тлі інтерв’ю актриси про дискримінацію в Голлівуді за сексуальною орієнтацією). Її персонаж найбільш прописаний і цікавий з усіх: зі зрозумілою історією, чітко змальованими лесбійськими уподобаннями і бездоганною харизмою. Від звички є досита і ходити в леопардовій піжамі до хоробрості ганяти на мотоциклі і нестися верхи — Крістен в силу її акторського дару дійсно вдається передати силу і впевненість персонажа незважаючи на плоский текст. У манері, з якою вона подає себе на екрані і в житті, легко зчитується відмінність між фемінізмом прожитим і надягнутим наспіх. Однак чомусь пара її реплік на межі з харассментом подаються як чарівне продовження харизми — ніби фраза «хочу провести час з твоєю кицькою» від жінки повинна викликати сміх і задоволення тільки тому, що її говорить жінка.

«Ангели Чарлі» відображають проблему, з якою стикається профеміністський мейнстрім, — необхідність формулювати соціальні послання, минаючи маску всезнайства і проповідництва та ігноруючи банальні ходи сексистського кіно. Гасла, які так важливі і справедливі на плакатах, втілюються і знецінюються, коли звучать з широкого екрану, і один з головних режисерських талантів — нагадувати про добро і зло через героїв і їхні ситуації, а не цитуючи газетні заголовки. «Ангели Чарлі» беруть тон прогресивної передовиці і закидають глядачів маніфестами про те, як треба жити — забуваючи один зі стейтментів початку фільму: у кожного повинен бути вибір робити те, що йому подобається, і в кінцевому рахунку бути собою, розкрадаючи наслідки. За які важливі ідеї не виступає фільм, його персонажі повинні бути суперечливими, щоб запам’ятовуватися, їм необхідно мати слабкості і приховану іронію. А простір битви легковажно зводити до карикатурних лиходіїв, адже головне правило будь-якого бою — не недооцінювати противника і не вважати його дурнем.

Якщо для сексистських фільмів можна використовувати тест Бехдель, то для комерційно профеміністських підійшла б інша перевірка. Поставте на місце всіх героїнь «Ангелів Чарлі» чоловіків. Чи буде вам цікаво дивитися кіно, де стереотипні підтягнуті красені рятують світ зі стінаннями про гуманітарну допомогу для біженців, а лиходійкою виявиться єдина в сценарії підступна жінка? Гордовите кіно для обмеженого сестринства не працює, як не працює кіно для обмеженого пацанства — і для великих змін нам потрібно щось зовсім інше. Не лише інший Чарлі, але й інші «ангели».