Кіно Пародія на повноту: Чому кіноіндустрії варто відмовитися від «товстих костюмів»

Актуальне 30 липня 2022 Перегляди: 70

Використання накладних костюмів (fat-suits) вже давно піддається критиці. Нову хвилю дискусій викликав кастинг Сари Полсон на роль Лінди Трипп у серіалі «Імпічмент: Американська історія злочинів «, для якої актриса носила фетсьют, і кадри з Рене Зеллвегер в костюмі і гримі злочинниці Пем Хапп. Глядачки та активістки не заперечують таланту актрис, але хочуть поважної репрезентації і можливостей для різних акторів: щоб повних персонажів грали повні люди. Ми вирішили подивитися на історію товстих персонажів у кіно і аргументи проти фетсьютів.

Після дебатів, що почалися в соцмережах і виданнях, Сара Полсон в інтерв’ю Los Angeles Times визнала, що її кастинг на роль пов’язаний з фетфобією в Голлівуді. «Мені дуже важко говорити про це, не відчуваючи, що я виправдовуюся, — сказала актриса. — Існує багато суперечок навколо акторів і товстих костюмів, і я думаю, що ці суперечки цілком законні. Я думаю, що фетфобія реальна. Я думаю, що прикидатися, що це не так, значить завдавати ще більшої шкоди. І це дуже важлива розмова, яку необхідно провести «. За словами Сари Полсон, їй варто було більше подумати про своє рішення. «Я знаю, що це привілейоване місце, щоб сидіти і розмірковувати про це, вже отримавши можливість це зробити. Можливість, якої у когось іншого не було «, — додала актриса, зауваживши, втім, що відповідальність лежить не тільки на акторах, які погоджуються на цікаві і складні для них ролі.

І правда, критики, активістки і глядачки не заперечують таланту актрис. Можна сказати, що їхні претензії спрямовані в першу чергу до відділів кастингу, адже вони вирішують, яким буде акторський склад. А аргументи проти фетсьютів загалом зводяться до двох важливих проблем: такі костюми позбавляють інших акторів можливостей грати і одночасно призводять до карикатурного зображення товстих людей (про ставлення до слова «товстий» ми писали тут).

Весельчак чи лиходій

Повні (в конвенціональному сенсі) люди в кіно і серіалах довгий час були обмежені стереотипними ролями. Їм доводилося грати веселих друзів головних героїв, безглуздих комічних персонажів або «ненаситних» лиходіїв. Повним жінкам найчастіше діставалися ролі мудрих матерів, а у випадку з кумедними героїнями, як помітили авторки каналу The Take, жінки стикалися з подвійними стандартами. Наприклад, кумедний повний герой частіше отримував романтичні сюжетні лінії, в той час як сексуальна розкутості героїнь ставала жартом, а їх вага визначала не тільки їх привабливість, але і часто їх самих як персонажів. Біні Фелдштейн, яка виконала в «Імпічменті» роль Моніки Левінські, в одному з інтерв’ю розповіла, що все життя вага була для неї чимось, що вона повинна була включати у власне уявлення про себе, але, подорослішавши, відмовилася приймати це як належне. «І тому я хочу бути частиною мистецтва, яке теж відмовляється це приймати. Я дуже суворо вибираю ролі, на які погоджуюся, з точки зору того, як вони обговорюють тіла «, — підсумувала актриса.

Звичайно, існували головні героїні, історії яких не зводилися до їх ваги. У США яскравим прикладом таких ролей став серіал «Розанна», а серед романтичних комедій найбільш відомі фільми з Куїн Латіфою в головній ролі. Останнім часом ситуація стала змінюватися активніше, особливо з появою серіалу «Вискочка» за книгою Лінді Вест, головну роль в якому виконала Ейді Браянт. Перший сезон розкривав невпевненість головної героїні, але продумано і з нової точки зору, а наступні сезони більшою мірою говорили про її кар’єру і різні відносини. З’являються фільми, де головну героїню не визначає її вагу, а прагнення його скинути не стає сюжетною лінією, — наприклад, «Пишечка», «Ну хіба не романтично?» або «Патті Кейкс». Але все ще рідкісні випадки, коли на зовнішності героїні взагалі не загострюється увага, вона не відчуває дискомфорту або не прагне щось змінити — «Освіта» з Біні Фелдштейн в головній ролі якраз один з них.

Саме через те, що товсті персонажі довгий час були дуже стереотипними, критики і говорять про важливість запрошення акторів на багатогранні ролі, особливо коли зовнішність має значення, як у випадку з реальними та історичними персонажами. У відповідь часто звучить аргумент про те, що на роль звуть «найкращих акторів», далі працює «магія кіно» і художників по костюмах, які роблять акторів схожими на їхніх героїв. Творець каналу про костюми в кіно The Costume Codex Сара наводить зустрічний аргумент: на роль, наприклад, Твіггі навряд чи візьмуть актрису з іншою фігурою (якщо тільки це не буде проект зі «сліпим» кастингом) і всі актриси, чий розмір одягу відрізняється, прекрасно це розуміють. Однак виходить, що в «зворотний» бік це працює інакше і у струнких актрис є більший вибір ролей завдяки фетсьютам. По суті, це безпосередньо відображає існуючі в суспільстві і нав’язувані жінкам стандарти краси і супутні їм привілеї. При цьому Сара з The Costume Codex впевнена, що якщо автори фільму вже затвердили на актрису на роль, то краще не змінювати її фігуру, навіть якщо це не буде відповідати реальності і позбавить товстих людей репрезентації. «Невидимість краще, ніж пародія», — підсумовує вона.

Карикатурна репрезентація

«Товсті костюми» в поп-культурі пов’язані з набором кліше і карикатурною репрезентацією товстих людей. Особливо яскраво це проявилося в американських комедіях 2000-х років, але приклади можна знайти і в сучасних фільмах. Одне з найпопулярніших кліше, якого супроводжує фетсьют, — це сюжетна лінія про те, як персонаж себе «запустив»: від героїні Голді Хоун у фільмі «Смерть їй до лиця», яка після відходу чоловіка не розлучалася з їжею, до Тора, Кріса Хемсворта з накладним животом, в недавніх «Месниках». У випадку Тора ще схожий приклад був і в «Як я зустрів вашу маму» з Нілом Патріком Харрісом у фетсьюті, набір ваги і є жарт, тобто повнота підноситься як щось саме по собі смішне.

Інший частий перейшов героїв у товстих костюмах — це сюжетна лінія про втрату ваги, що призводить до набуття романтичної любові і поваги. Мабуть, найяскравішим прикладом тут залишається «товста Моніка» з серіалу «Друзі». Один із сезонів показав юність Моніки — актрису Кортні Кокс у фетсьюті. Серіал мав на увазі, що героїня гідна любові і романтичних відносин, але отримала вона їх тільки після того, як сильно схудла. В альтернативній історії, де вона не втрачала вагу, їй складніше було завести роман, а будь-яка її дія була приводом для сміху тільки через зовнішність. Тобто її цінність прирівнялася до стрункості. Про «внутрішню красу» головної героїні говорив і фільм «Любов зла» — в очах поверхневого героя Джека Блека вона придбала форму стрункої Гвінет Пелтроу.

Навіть коли фетсьюти не використовуються для зневажливо комедійних сюжетів, вони часто позбавляють повних людей поважної і правдивої репрезентації. Як зауважила Сара з The Costume Codex, глядачі, бачачи акторів у накладних костюмах, особливо знаменитих і в житті виглядають інакше, не взаємодіють з повними людьми. Тобто повнота неусвідомлено сприймається ними як щось тимчасове, штучне, що буквально можна зняти, як і костюм. І це здатне підкріплювати фетфобію, знову-таки навіть мимоволі. Причому таке зображення впливає не тільки на людей умовно середніх розмірів, але і на повних людей — їх досвід підноситься як щось неприродне, а в поєднанні з клише, що закріпилися — і зовсім як щось негативне, що вони «лінуються» поміняти. Сара описала свій власний досвід РПП і дисморфії і зазначила, що це часта проблема для повних людей і медіа роблять у це свій внесок.

Дуже часто фетсьюти не передають реальні пропорції, що теж призводить до безглуздого комічного ефекту. Плюс-сайз-модель Роузі Блер в серії смішних роликів зазначила, наскільки костюм Гвінет Пелтроу з фільму «Любов зла» не відповідає справжнім пропорціям і виглядає як глузування над повними жінками, в поєднанні з стежкою про те, що чоловікові знадобилася магія, щоб «розгледіти» головну героїню. До речі, Гвінет Пелтроу потім пошкодувала про цю роль і назвала фільм «катастрофою». Питання викликала не тільки наявність, а й будова накладного костюма актриси Деббі Райан у серіалі «Ненаситна» (втім, сам сюжет першого сезону вважали фетфобним). Крім того, критики відзначають, що актори в накладних костюмах часто не можуть достовірно передати досвід повних людей. Вони не відчували на собі тиск суспільних стандартів краси в тій же мірі, не стикалися з фетфобією або дискримінацією. Більш того, вони, будучи в костюмах, не завжди можуть реалістично передати мову тіла повної людини.

Знову ж таки все зводиться до того, що при виробництві фільмів і серіалів необхідне більше розмаїття: в командах сценаристів, кастинг-директорів, художників по костюмах і акторів потрібні люди з різними ідентичностями і різним досвідом. Це допоможе розповісти продумані історії і уникнути неусвідомлених кліше. І мова йде не про те, щоб заганяти акторів в якісь рамки. А про те, щоб ці рамки розсунути.