Кіно З королеви в хакершу: Як Клер Фой прорвалася на великі екрани

Актуальне 30 липня 2022 Перегляди: 62

У прокат виходить «Дівчина, яка застрягла в павутині», екранізація продовження культової трилогії Стіга Ларссона «Міленіум». На зміну Руні Маре, яка зіграла в першій частині у Девіда Фінчера, прийшла англійка Клер Фой: для неї це вже третя значна робота на великому екрані за рік, не кажучи про два сезони успішного серіалу виробництва Netflix «Корона», в якому вона виконала роль Єлизавети II. Розповідаємо, як за останні кілька років британська актриса, здавалося б, створена для спокійного театрального життя, прорвалася на великі екрани по всьому світу.

У випадку з Фой ми спостерігаємо прорив, який можна порівняти тільки зі стрімким вторгненням в кіноіндустрію Бенедикта Камбербетча після «Шерлока». «Дівчина» — тільки частина масованої атаки: за минулий рік Фой встигла зіграти і в режисерському дебюті Енді Серкіса «Дихай заради нас», і в новому фільмі творця «Ла-Ла Ленда» Дем’єна Шазелла «Людина на місяці», і в ужастику Стівена Содерберга «Не в собі». Очевидно, що цього року її ім’я буде фігурувати в шорт-листах всіх основних кінопремій — BAFTA, «Золотий глобус», «Оскар» — і майже напевно хоч одна статуетка їй дістанеться. А «Еммі» за роль в «Короні» у неї вже є — справжній тріумф, у якого є серйозні передумови, гідні особливої уваги.

У Фой театральний бекграунд: ще студенткою вона вперше вийшла на сцену лондонського Національного театру, а в 2013 році зіграла леді Макбет у вест-ендському театрі Trafalgar Studios. Партнером по сцені — тобто Макбетом — був Джеймс Макевой. На телебаченні спочатку її репертуар був теж цілком театральним, тобто заснованим на історії і драматургії, міцно стоять на плечах гігантів. Головна роль в екранізації диккенсівської «Крихти Дорріт», Анна Болейн у «Вовчому залі» за мотивами романів дворазового букерівського лауреата Хіларі Мантел. Впору виносити вирок «Для кіно актриса непридатна — тільки для сцени і телебачення». Так би й зробили критики і професійну спільноту років сорок тому, але ця сама театральність стала у двадцять першому столітті більш ніж природною на екрані.

Раніше вважалося, що це різні професії: існувати в коробці сцени і в межах кадру. У театрі актор — марафонець: вийшов з-за лаштунків і, поки не пішов назад, існує в ролі. У кіно — спринтер: роль обмежена тривалістю кадру. Від «мотора» до «стопа» три секунди, десять секунд — не більше. Нове століття з цифрою, тривалими статичними планами, серіальною довготою сюжету, нарешті, змішав спринт і марафон. Майкл Фассбендер в «Голоді» сидить півгодини не ворушуючись перед статичною камерою і читає монолог. Тож театральність актора сьогодні — вже запорука успіху, вигідний метод існування в кадрі. Не дарма ж і самі кінозірки — наприклад, Ума Турман — прагнуть на сцену, адже саме там можна прокачати свій талант. Фой і в «Короні», і в колишніх ролях свій талант марафонця демонструвала не раз: Єлизавета снідає, розмовляє, бродить по залах, переживає — і все це не розірвано на великі і середні плани, а дано, як в театрі, в режимі реального часу.

Клер Фой в «Короні» демонструє талант марафонця: Єлизавета снідає, розмовляє, бродить по залах, переживає, як у театрі

Єлизавету в «Короні» Фой більше грати не буде, роль зрілої монаршої особи дісталася Олівії Колман. Так що перехід в повний метр — і заслужена нагорода, і природний розвиток. Фой зарекомендувала себе як велика актриса, яка вміє будувати в кадрі докладну і достовірну роль. Інша справа, що вона демонструє, який дефіцит подібних фігур відчуває кіноіндустрія. Попит сильно перевищує пропозицію — інакше те, що Фой грає такі різні ролі в таких різних фільмах, не поясниш. Вона потрібна і в класичному «англійстві» «Дихай заради нас» — кінематографі кебів, джентльменів і зелених галявин. І в модно-експериментаторській «Людині на місяці» Шазелла. І в звичайному ужастику «Не в собі», в якому і дивитися, крім актриси, нема на що.

Роль Лісбет Саландер у «Дівчині» для Фой дійсно рубіжна, а головне, взаємовигідна як для актриси, так і для матеріалу. У всіх екранізаціях «Міленіуму» вона діставалася актрисам в першу чергу андрогінним і дещо нагадуючим підлітків, і вже потім — володіють тією чи іншою здатністю перевтілюватися, енергією або харизмою. Нумі Рапас у шведській трилогії і Руні Мара у фільмі Девіда Фінчера — дівчата-інопланетянки, в них немає нічого побутового. Візуально вони були схожі на панк-хакерш, і більше про цих героїнь сказати було нічого.

Фой же міцно стоїть на землі: всі її ролі абсолютно побутові і тому достовірні, а це рівно те, чого так не вистачало «Міленіуму» і що перетворювало всі його минулі екранізації на дещо дурну наукову фантастику. Лісбет, її образ, був запорукою успіху книг і причиною недостатнього успіху екранізацій. Тут же може вийти рівно навпаки — і саме завдяки вмінню Фой створювати абсолютно зрозумілих будь-якому глядачеві персонажів її Лісбет напевно будуть співпереживати куди більше, ніж героїням Мари і Рапас.

Головне, що забезпечило прорив Фой, — своєчасна поява на екрані

Талант, вміння існувати в кадрі, марафонський досвід — все це незаперечні плюси. Але головне, що забезпечило прорив Фой, — своєчасна поява на екрані. Своєчасна і манера гри, і, що важливіше, ті образи, які Фой створює. Єлизавета, дружина астронавта Армстронга, стійка дівчина з «Дихай заради нас» і в першу чергу Лісбет Саландер — всі вони важливі для сьогоднішнього світу, який вимагає нових сильних, яскравих і талановитих жіночих образів. Так вийшло, що ними перенасичена масова культура, але в кіно їх гостро бракує. Створювати такі образи за допомогою пластики, міміки, голосу, а не інстаграму, твіттера і фейсбуку вміють одиниці. Вони ж миттєво стають героями часу і переживають справжній тріумф — успіхи Меріл Стріп або Френсіс Макдорманд тому доказ.

Фой, як це не високопарно звучить, прийшла з театрально-серіального гетто і врятувала велике кіно. Такого поєднання крихкості і сили, смирення і волі, мініатюрності та енергії на екрані не було дуже давно. У своїх героїнях Фой вміє ефемерні і дуже актуальні якості — здатність реалізуватися, жити крім кліше і штампів, готовність приймати удари долі — зробити зримими. І таке вміння — рідкісний дар, оскільки найчастіше якості персонажа доносяться до глядача примітивними і ясно читаними знаками. Коротко стрижена дівчина-боксер — значить, силачка і доведе своє право виступати на рингу. Бізнес-леді в окулярах і на підборах — звичайно ж, буде самореалізовуватися. Фой працює тонше, поверх кліше і штампів, і її глядач зчитує характер героїні не з одного кадру, а протягом усього фільму — як суму найдрібніших деталей, жестів, фраз і інтонацій.

Англійська акторська школа, звичайно, зробила свою справу, британці взагалі вміють виходити за рамки амплуа і найпростішої техніки. Хопкінс і Харді, Селлерс і Камбербетч, Меггі Сміт і Ванесса Редгрейв здатні створювати складні образи, які з ходу не розбереш на гвинтики. Фой цілком з цієї компанії: як зроблена кожна її роль, навіть професійне око не розгледить. Тут і зовнішні дані, і те, як вони використовуються, і те, як все це разом резонує з контекстом, новинами, інтелектуальною і побутовою модою. І в результаті виходить те, за чим зараз спостерігає весь світ, — феноменальний успіх і явище нової екранної діви, перш небаченої.