Серіали Серіал «І всюди тліють пожежі»: Материнство за правилами і без

Актуальне 30 липня 2022 Перегляди: 57

На стрімінгу Hulu стартував серіал «І всюди тліють пожежі» — екранізація однойменного роману-бестселера американської письменниці Селести Інг. Мелодрама про сильних жінок відразу з двома зірковими локомотивами в особі Різ Візерспун і Керрі Вашингтон — довгоочікувана вантажівка з пряниками, яка нарешті перекинулася і на вулиці Hulu, де головним хітом у схожому жанрі до цього була тільки антиутопія «Розповідь служниці». «І всюди тліють пожежі» — коротка, але ефектна притча про материнство і поступки власного сумління, про поняття добра і зла і про те, наскільки по-різному їх можуть трактувати різні люди. Розповідаємо подробиці.

Увага, текст містить спойлери.

1997 рік, в маленькому благонравному містечку Шейкер-Хайтс в Огайо життя спокійне і регламентоване (трава на газонах повинна бути не вище п’ятнадцяти сантиметрів — так, її вимірюють). Олена Річардсон (Різ Візерспун), матріарх шановного місцевого сімейства, помічає на парковці незнайомий побитий життям «шевроле», в якому, здається, сплять люди — про що не зволікаючи повідомляє в поліцію. Трохи пізніше, коли Олена зустрічається з потенційними орендарями будиночка, який дістався їй у спадок, вона розуміє, що вони і є ті самі афроамериканці з потрепаного «шеві»: скиталіца-художниця на ім’я Мія Воррен (Керрі Вашингтон) і її п’ятнадцятирічна дочка Перл. Відчуваючи докори сумління і «провину білої людини», Олена здає їм будиночок зовсім не на тих умовах, на яких планувала, але в глибині душі хвалить себе за добросердечність і турботу про знедолених. Мія влаштовується працювати в місцеву китайську забігайлівку, а Перл починає ходити в школу разом з дітьми Річардсонів, проводить все більше часу у них в гостях і віддаляється від матері. Останню це неабияк напружує, і вона влаштовується до Олени помічницею по господарству, щоб приглядати за донькою. У сім’ї в Олени теж не все гладко — її молодша дочка-бунтарка Іззі, навпаки, тягнеться до Мії, дізнавшись у ній родинну творчу душу. Різні і в етнічному, і в класовому, і в світоглядному відношенні, Олена і Мія недолюблюють друга друга, але в пряме протистояння вступають тільки тоді, коли опиняються по різні боки барикад під час справи про опіку над однорічною китайською дівчинкою: Олена підтримує турботливих прийомних батьків, а Мія — біологічну матір, яка залишила дитину, тому що не могла її прогодувати.

Перший роман Селести Інг «Все, чого я не сказала», трилер про потонулу дівчинку-підлітка, став для письменниці справжнім проривом, тому не дивно, що до виходу другої її книги «І всюди тліють пожежі» читацькі очікування були досить високі. Інг не підвела. Та ж доля чекала і новий проект Різ Візерспун, чия продюсерська компанія Hello Sunshine ось уже котрий рік займається екранізацією бестселерів, написаних жінками. У самої актриси в минулому році вийшло два великих і вельми успішних проекти: другий сезон «Великої маленької брехні» і «Ранкове шоу», — тому за новими роботами Візерспун світ стежить з особливою увагою. В екранізації «Пожеж» актриса вирішила сама зіграти одну з головних ролей, а другу запропонувала своїй давній подрузі Керрі Вашингтон, яка виступила співпродюсером серіалу. Крихітне камео дісталося і самій Інг, яка грає одну з гостій Олени під час зборів її книжкового клубу. Шоураннером «Пожеж» стала Ліз Тайглаар, яка раніше працювала над серіалами «Нешвілл», «Мотель Бейтсів», «Клуб жінок астронавтів» і «Ранкове шоу».

Роль Олени виглядає для Візерспун логічним продовженням її амплуа діяльністю вискочки, яке вона відмінно відпрацювала і в «Великій маленькій брехні», і в «Ранковому шоу». Олена, з її помітним комплексом рятівника і надмірною заклопотаністю думкою оточуючих, являє собою більш витриману особистість, ніж Мадлен Маккензі або Бредлі Джексон, але при цьому і більш небезпечну. Виправдовуючи свої вчинки чеснотою, вона занадто глибоко втручається в життя сторонніх людей, всупереч своїм намірам змінюючи їх на гірше. Власну тривожність вона маскує бажанням контролювати абсолютно все: у кухні висить розміченим кольоровими стікерами розпорядок тижня для всього сімейства, книги розставлені за кольорами, а секс з чоловіком трапляється виключно за розкладом (хвилина запізнення — і чоловік залишається ні з чим). Єдиною здатною гідно оцінити її зусилля виявляється Перл, зачарована порядком в будинку у Річардсонів, і Олена, переконана, що батько з Мії так собі, бере Перл під крило і починає її опікати.

Візерспун дивовижно тонко вдається передати поблажливий снобський тон, підспудний расизм і пасивну агресію своєї героїні, які та навіть не усвідомлює, коли підкреслює в присутності Перл, що бойфренд її дочки теж афроамериканець. Незважаючи на те що Олена одержима бажанням здаватися милосердною і справедливою, вона, тим не менш, дуже прив’язана до свого привілейованого соціального статусу багатої білої жінки. Її помітно вибиває з колії те, що Мія, навіть будучи її прислугою, не виявляє пієтет перед своєю благодійницею і не поважає її впливовість. А коли Мія несподівано бере слово під час обговорення в книжковому клубі «Монологів вагіни», розуміючи цю п’єсу краще, ніж будь-яка з присутніх, Олена і зовсім втрачає дар мови.

Як і Візерспун, Керрі Вашингтон в «Пожежах» аналогічно продовжує рухатися в вже прокладеній її попередніми ролями колії. Мія Воррен — та ж Олівія Поуп, тільки з творчою жилкою: жінка із залізною волею і чітко виставленими кордонами (яким можна позаздрити), що не дає нікому спуску і нікого до себе близько не підпускає. Мію розриває бажання захистити дочку від розкладаючого впливу зіпсованих багатих білих діток і в той же час дати їй пожити тим життям, про яке Перл мріє. На відміну від Олени та її дітей, у Мії і Перл куди більш близькі стосунки і вище ступінь взаємовіри, але і ті опиняються під питанням, коли Перл на прикладі Річардсонів бачить, яким передбачуваним і тому комфортним може бути життя підлітка. Вона звинувачує матір у тому, що та через свій кочівницький спосіб життя не дає їй стабільності і можливості побути звичайним тінейджером: знайти своє коло, пройти навчальний рік цілком в одній школі, завести друзів і бойфренда. Як і Мія, Перл сповнена протиріч: вона прив’язана до матері, не здатної дати їй впевненість у завтрашньому дні, і одночасно зачарована зовні ідеальною обстановкою в будинку у Річардсонів.

Втім, знайомлячись з Річардсонами ближче, Перл надалі розуміє, що до ідеалу тут ой як далеко. Люба старша дочка Олени виявляється недалекою расисткою, яка заздрить труднощам у житті Перл, тому що їх опис міг би вигідно виглядати в есе для вступу в Йель. Старший син — звичайний задира, який не поважає однолітків. Молодший син Олени, милий на перший погляд, пізніше виявляється заздрісним і ревнивим. Перл розуміє, що ні про яку безкорисливу дружбу тут мова не йде, але продовжує спілкуватися з Річардсонами, переслідуючи власні цілі. «Думаю, вона знає, чого хоче. Думаю, вона знає, що Річардсони використовують її, але якщо вона правильно зіграє свою роль, то і сама може використовувати їх у своїх інтересах «, — говорить про свою героїну Лексі Андервуд, якій дісталася роль Перл. Цікаво, що Інг не вказує в книзі-першоджерелі етнічну приналежність Мії і Перл, хоча і передбачає, що вони білі. Те, що в серіалі з’являються героїні-афроамериканки, грає тільки на користь сюжету і підкреслює контрасти — посилює напругу між Мією і жителями містечка, яким вона протистоїть, і пояснює гостре бажання Перл вписатися в компанію місцевих підлітків.

«Пожежі» далеко не перший серіал, який досліджує вічну тему «дочки-матері», але один з небагатьох, що заглиблюються не стільки в логістику і фізіологію виховання дітей, скільки в моральний бік материнства. Шоу з усіх боків досліджує питання «що таке хороша мати» і як корелюють з материнством походження і соціальний статус. Хто краще — та, яка ставить на перше місце свої інтереси чи інтереси дітей? Та, яка виховує дітей у стабільності, або та, що з малих привчає їх до непередбачуваності життя і мистецтва адаптуватися до обставин? Який варіант кращий: біологічна мати, яка виносила дитину і може виховати її у своїх культурних традиціях, або прийома мати, яка здатна її матеріально забезпечити і дати хорошу освіту? В який момент «мамі краще знати» повинно змінитися на «нехай вчиться на своїх помилках»? Занадто багато факторів, щоб дати точне визначення правильної матері та ідеального материнства. Зрозуміло тільки одне: щоб бути досить хорошою матір’ю, своєї дитини потрібно любити — і обидві головні героїні «І всюди тліють пожежі» з цим цілком справляються.