Чому «Американська історія жахів» вічно розчаровує, але її все одно дивляться

Кожен сезон проекту цікавий глядачам. Але тільки спочатку.

19 вересня стартує вже дев’ятий сезон знаменитої хоррор-антології Райана Мерфі. У кожному сезоні «Американської історії жахів» обіграють якусь тему, засновану на класичних сюжетах жахів і міських легендах. Причому найчастіше в серіалі грають одні й ті ж актори, щоразу з’являючись в абсолютно нових образах.

За роки автори вже встигли розповісти про будинок з привидами, психіатричну лікарню, шабаші відьом, цирк виродків, готель, побудований маніяком, і багато інших захоплюючих сюжетів.

У «Американської історії жахів» незмінно високі рейтинги, і проект вже заздалегідь продовжено на десятий сезон. Але при цьому буквально щороку повторюється одна і та ж історія: після декількох епізодів сюжет починають лаяти і багато хто кидає перегляд. Але до наступного сезону частина аудиторії повертається, благо формат антології дозволяє дивитися кожну нову частину окремо.

Чому «Американська історія жахів» постійно розчаровує

Сезони занадто затягнуті

Райан Мерфі і його постійний співавтор Бред Фелчак вміють створювати дуже бадьорий і захоплюючий початок. Вони відмінно знайомлять з персонажами і нагнітають обстановку.

Але іноді виникає відчуття, що до середини сезону їм набридає працювати, і проект віддають в руки інших авторів, які просто повинні дотягнути сюжет до необхідної кількості серій.

Якщо переглянути список сценарістів, які працюють над серіями, ці припущення підтверджуються. Звичайно, мало хто з великих режисерів особисто повністю знімає серіали. Яскраві проекти на кшталт третього сезону «Твін Пікс» Девіда Лінча і «Молодого Папи» Паоло Соррентіно швидше можна вважати винятком. Але в більшості серіалів шоураннери пишуть і часто знімають перші епізоди і фінал. Мерфі і Фелчак так роблять далеко не завжди.

Тут досить згадати, наприклад, другий сезон. У його сюжеті відмінно змішалися депресивна атмосфера психіатричної лікарні, одержимість демонами і навіть викрадення людей інопланетянами.

І він був непоганий приблизно до десятого епізоду, де дію несподівано розбавили яскравим музичним номером. Але замість того, щоб закінчити сезон чіткою точкою, глядачам показали ще три серії, де плавно підводили до занадто неприродного хепі-енду.

До речі, з роками тривалість сезонів скоротилася з 13 серій до 10. Але все одно «Фрік-шоу» після смерті моторошного клоуна Твісті стає набагато менш цікавим: у ньому знову занадто довго прощаються з персонажами.

У шостому сезоні «Роанок» це спробували розбавити несподіваним твістом. З середини автори ніби викривають всі попередні події, показуючи їх у вигляді реаліті-шоу. Але все ж навіть такий хід здається занадто надуманим і, можливо, Мерфі слід було б знімати більш короткі сюжети на 6-8 серій. Тоді динаміка б зросла, а глядач не встигав занудьгувати.

Сценаристи плутаються у власних же канонах

До певного моменту кожен сезон «Американської історії жахів» розвивався самостійно. Але вже в «Фрік-шоу» героїню Пеппер у фіналі забирають в психіатричну лікарню, як би пояснюючи, що в другому сезоні показували того ж персонажа. І це означає, що вони існують в одному світі.

Але тоді вже виникають питання до інших героїв, яких грають актори, що з’являлися в попередніх сезонах. Це начебто зовсім інші персонажі. Але ж виглядають вони так само.

А далі стає ще складніше. Медіум Біллі Дін Говард, яку грає Сара Полсон, з’являється ще в першому сезоні «Будинок-вбивця». А потім вона фігурує в «Готелі». При цьому Сара Полсон в цьому сезоні грає ще й нового персонажа — Саллі Маккенну. А на додаток до всього журналістка Лана Вінтерс з «Психлікарні» з’являється в сьомій частині «Культ» і бере інтерв’ю у головної героїні Еллі. Їх обох знову грає Сара Полсон.

Але апофеоз настає в сезоні-кросовері «Апокаліпсис», який пов’язує події «Будинку-вбивці» і «Шабаша». Там вже кілька акторів з’являються в двох ролях, що може остаточно заплутати. А все тій же Сарі Полсон дають відразу три образи, ніяк не пов’язані один з одним.

Все це ніяк не пояснюють, змушуючи глядача просто повірити, що в світі серіалу можуть з’являтися настільки схожі люди. Звичайно, у фантастиці і жахах не варто шукати стовідсотково життєву логіку. Але іноді це починає нагадувати самоціль авторів. Або ж підводить до наступного пункту.

Автори дуже люблять одних і тих же акторів

Прив’язаність Райана Мерфі до постійного каста проявляється не тільки в «Американській історії жахів». Багатьох постійних учасниць проекту він запрошує і в інші серіали: Анджела Бассетт і Конні Бріттон знялися в «9-1-1», Джессіка Ленг — у «Ворожнечі», Емма Робертс — в «Королевах крику».

Звичайно, у багатьох режисерів є улюбленці. Так, Крістофер Нолан у багато своїх фільмів запрошує Майкла Кейна, а Квентін Тарантіно — Семюела Л. Джексона. Ось тільки там створюються зовсім різні образи і характери, які ніколи не зустрінуться.

Але проблема «Американської історії жахів» не тільки в постійних зіткненнях героїнь Сари Полсон один з одним. Ще одна улюблениця автора Джессіка Ленг з сезону в сезон з’являється приблизно в одному і тому ж образі. У «Психлікарні» вона грає сувору керуючу закладом, у «Шабаші» — сувору ж верховну відьму, що керує ученицями, у «Фрік-шоу» — сувору господиню цирку.

І виходить, поки іншим героям прописують нові і абсолютно несподівані характери, її героїні буквально однакові. Звичайно, до четвертого сезону це вже просто набридає. На щастя, тоді автори вирішили з нею попрощатися (правда, пізніше повернули в «Апокаліпсисі»). І потім Мерфі запросив її зіграти рівно той же типаж у «Ворожнечі».

Соціальні теми не завжди до місця

Перші сезони «Американської історії жахів» не зачіпали глобальних проблем. Це були класичні хоррори про привидів або маніяків.

Але поступово в серіалі стали з’являтися більш серйозні соціальні теми. Вони, звичайно, важливі, але не завжди підходять такому проекту. Наприклад, у «Культі» героїня страждає від посттравматичного стресового розладу (ПТСР) через події 11 вересня. І каталізатором проблем з її психікою стає перемога Дональда Трампа на президентських виборах.

Зрозуміло, Мерфі — затятий противник нинішнього президента США, але все ж у сюжетах і так достатньо несподіваних поворотів. Коли людину з ПТСР починають переслідувати злочинці, а їй ніхто не вірить — це вже цікава тема. Чи варто було робити такий сильний акцент саме на політиці.

І так само в «Апокаліпсисі» занадто чітко показують жахи патріархального укладу. За руйнуванням світу стоїть Антихрист, а відьмам, які намагаються запобігти трагедії, протистоять чоловіки-чаклуни. Зрозуміло, вони хочуть поставити жінок на місце.

Темі рівноправності зараз присвячено безліч проектів. І часто вони виявляються дійсно важливими і вражаючими. Але «Американська історія жахів» показує це занадто вже в лоб, часто втрачаючи в художності.

Чим же все-таки хороша «Американська історія жахів»

Здавалося б, при всій цій критиці серіал міг би провалитися після першої пари сезонів. Якщо глядачам нудно, рейтинги проекту падають, і його або якось змінюють, або просто закривають.

Однак щороку він триває, а значить аудиторія в цілому залишається задоволеною. І цьому є кілька причин.

Це неймовірно стильний серіал

Райан Мерфі — відмінний візіонер. Він вміє створювати приголомшливо красиву картинку. У таких яскравих сезонах, як «Шабаш», «Фрік-шоу» або «Готель» кожен персонаж відмінно запам’ятовується, і гротескність образів тільки допомагає цьому. Причому автори примудряються зацікавити глядача ще до початку сезону, випускаючи дуже незвичайні і стильні промоматеріали.

Крім того, Райан Мерфі і Бред Фелчак не дарма прославилися створенням серіалу «Хор» (Glee). В «Американській історії жахів» є відмінні музичні номери. Так, у третьому сезоні з’явилася знаменита вокалістка Fleetwood Mac Стіві Нікс, від якої фанателка одна з героїнь.

Але тільки піснями запрошені гості не обмежуються. У «Готелі» Леді Гага зіграла повноцінну роль, а в «Апокаліпсисі» з’явилася легендарна актриса Джоан Коллінз.

Це повернення до класичних жахів

Пік традиційних сюжетів хоррорів залишився далеко в минулому. Зараз на екрани виходять або нові більш серйозні фільми жахів, або переосмислення класичних сюжетів.

І в плані стилізацій «Американської історії жахів» немає рівних. Це знайомі багатьом з давніх пір розповіді про будинки з привидами, страшних клоунів або відьом. І у тих, хто скучив за моторошною ретро-атмосферою, сюжети цього серіалу викличуть приємну ностальгію.

Причому в дев’ятому сезоні автори і зовсім вирішили зробити прямі відсилання на слешери вісімдесятих, ймовірно, підхопивши моду, задану «Дуже дивними справами».

У проекті багато відсилань до реальних історій

Якими б фантастичними не здавалися сюжети цього серіалу, у багатьох з них з подивом можна виявити зв’язок з історичними фактами.

Наприклад, у «Психлікарні» образ моторошного закладу дуже нагадує сумнозвісну школу для розумово відсталих «Віллоубрук», закриту через жорстоке поводження персоналу з дітьми.

Твісті з «Фрік-шоу» — натяк на маніяка Джона Гейсі, який виступав в образі клоуна Пого. І там же з’являється Едвард Мордрейк — один з найвідоміших людей з фізичними відхиленнями: у цієї людини була друга особа на потилиці. Ну а «Роанок» посилається на однойменну англійську колонію, яка безслідно зникла в Америці в XVI столітті.

У підсумку виходить, що кожен сезон «Американської історії жахів», як мінімум, цікаво починати дивитися. Але, на жаль, зазвичай через кілька епізодів захват змінюється нудьгою. І так до наступного разу.