Кіно «Маленькі жінки» Гервіг: Динамічна та серцева екранізація феміністської класики

У прокат виходять «Маленькі жінки» — історична драма Грети Гервіг, екранізація однойменного американського роману середини XIX століття авторства Луїзи Мей Олкотт. Грета Гервіг, яка до цього зняла «Леді Берд» і написала два сценарії з Ноа Баумбахом («Мила Френсіс» і «Міс Америка»), виросла на книзі Олкотт і спершу зробила до нього сценарій, а потім була запрошена в режисерське крісло. Головні ролі в історії — бунтарки Джо і бонвівана Лорі — виконали актори з «Леді Берд» Сірша Ронан і Тімоті Шаламе. Розбираємося, що Гервіг додала до важливої історії про дівоче дорослішання і як вона змістила акцент з історичних умовностей на вічну тему самореалізації та пошуку внутрішньої свободи.

Від книги до фільму

«Маленьких жінок» читали всі, принаймні в США: базовий роман виховання про чотирьох сестер Марч, їхню матір і тітоньку — книга, з якою в руках виросла кожна американська дівчинка. Саме про це в інтерв’ю говорить Грета Гервіг: вона не пам’ятає себе без цієї книги, тому що роман Олкотт їй на ніч читала ще мама. Що важливо, «Маленькі жінки» — не дитяча література: теми дорослішання у важких умовах, сестринства і відносин з матір’ю та оточуючими людьми — приятелями, наставниками, сусідами — так чи інакше допомагали юним дівчатам визначитися і вибрати для себе рольову модель. Матріарха, світську красуню на виданні, юну бунтівницю, художницю або піаністку, в кожній з яких крім традиційних «жіночих» чеснот, важливих для літератури XIX століття, був закладений ще й творчий потенціал.

«Маленькі жінки» пережили десятки екранізацій в театрі і на телебаченні, але залишалися в першу чергу історичною драмою, зліпком епохи про жіноче життя в період Громадянської війни, де більшість чоловіків були покликані в армію воювати за одну зі сторін — Північ або Південь, — а жінки залишилися на господарстві, надані самі собі. За відсутності чоловіків, як це властиво військовому часу, жінки змушені були виживати, приймати рішення і планувати майбутнє, покладаючись на власні сили. Саме на цьому, а не тільки на відтворенні атмосфери дівичного дорослішання зосереджена екранізація Грети Гервіг — у тимчасовому зникненні чоловічої ієрархії «маленькі жінки» природним чином емансипуються і починають більш чуйно прислухатися до власних бажань. Статус-кво викликає у них питання: незважаючи на постійні розмови про прийдешнє і бажане заміжжя, головні героїні — особливо найсміливіша і найрадикальніша у своїх амбіціях Джо — перестають чекати «порятунку» в шлюбі і підсвідомо розуміють ризики довічного матримоніального союзу.

Тридцятишестирічна феміністка Гервіг, яка присвятила кар’єру відображенню жіночого пошуку, знаходить у книзі консервативного часу питання, якими дівчата задаються і сто п’ятдесят років потому. Виконувати очікування старшого покоління або з ризиком для себе шукати власний голос? Чи дозволяти другій половині визначати твоє життя або знаходити людину, яка сповідує співзвучні тобі цінності? Шукати способи заробляти самостійно або покладатися на допомогу і співчуття оточуючих? Чи робити особисте життя центром свого існування? Гервіг знаходить у книзі конфлікти жіночого самовизначення, які резонували з письменницями-феміністками — від Сімони де Бовуар і Сьюзен Сонтаг до Джоан Роулінг і Елени Ферранте. Як з «ясовується, більшість видатних письменниць XX століття вважали» Маленьких жінок «визначальною книгою для свого становлення.

Три сестри

Ситуація, описана в «Маленьких жінках», абсолютно чеховська — Гервіг, до речі, велика фанатка Чехова і зараз бере участь у виставі за однією з його драм. Незважаючи на те що сестер Марч чотири, в новій екранізації фокус на трьох сестрах, четверта ж — ефемерна Бет — залишається другорядним персонажем, привидом, якого забирає передчасна смерть. Стосунки старших дівчаток з приймаючою мамою Мармі і жовчною титушкою Марч — базова частина їх «жіночого» виховання: якщо перша відповідає за безумовну любов, підтримку і прийняття, то друга — за комунікацію з ворожим світом навколо. Лора Дьорн в ролі матері втілює ідилічну турботу і домашній світ, в якому кожній дочці є місце і тепло, а тетя Марч, яку грає Меріл Стріп, задає незручні питання і гасить дитячий ідеалізм сестер — як з’ясовується у фільмі, на краще: великі надії дівчат на те, що кожен отримає по справедливості, розбиваються об її раціоналістичні коментарі про світ навколо.

Джо, яку грає Сірша Ронан, — головний шибеник у родині. Їй подобається брати участь у домашніх театральних постановках, писати, носитися по лісах і навіть стригти волосся. Її не особливо займають чоловіки: у фантазіях вона малює себе людиною світу, а не дівчиною на виданні — їй життєво необхідно бути почутою. Мег (Емма Вотсон) — її головний опонент у книзі, романтично налаштована панянка, якій найбільше хочеться бути красивою і коханою. Але і в своєму шлюбному виборі Мег залишається вірною цінностям Марч — вона вибирає серцем, а не за розрахунком і погоджується на шлюб з бідним чоловіком, якого любить, хоча могла б шукати більш вигідну партію. Суперечки Джо і Мег про особисте щастя в класичній інтерпретації подавалися як суперечки прогресивного і консервативного світогляду, але Гервіг постулює важлива феміністська теза: будь-яке щире бажання жінки, а не відповідність прогресивним установкам — це і є фемінізм. І якщо для когось самореалізація — це заміжжя і діти, це не робить конкретну дівчину і її мрії меншими за повагу.

Молодша Емі в «Маленьких жінках» (вона не зображена молодшою в екранізації) — найбільш примхливий і засуджуваний за егоїзм персонаж: її в класичному прочитанні вважають несносною, задирає ніс і нескінченно вимагає більшого. Гервіг же бачить в Емі сильну і напористу дівчину з амбіціями, яка вимагає багато чого від себе та інших і винна тільки в тому, що раніше і точніше інших сестер це формулює. Куди тобі в Європу малювати в епоху Сезанна? Куди тобі отримати одночасно і визнання, і подружню любов? Чи не багато ти хочеш для себе?

Британська актриса Флоренс П’ю (обов’язково подивіться «Сонцестояння» і «Леді Макбет» з її участю) точно передає тип дівчини, яку звикли ставити на другий план і яка, за загальним консенсусом, програє сестрам у волі, таланті і красі. Досліджуючи Емі, Гервіг звернула увагу на її прагматичні репліки в романі про себе і оточуючих. Вона вирішує ризикнути життям за кордоном у Франції, плекаючи надії на кар’єру художниці, сильно розчаровується в собі і страждає від того, що відчуває себе «запасним варіантом» — для друга сім’ї Лорі, якому пора одружитися, матері і сестер, які легко розподілили ролі. Емі, яку так легко звинуватити в чванстві і віроломстві (одна з найдраматичніших ситуацій у книзі — Емі підпалює нотатки Джо, те, чим вона найбільше дорожить), — героїня з поламаною долею, якій найважче покласти себе на певну полицю. І режисерська чуйність Гервіг у тому, щоб витягнути цю скривджену і рішучу дівчинку на поверхню, зрівняти її з позитивними сестрами Марч і зняти з неї тягар паршивої вівці в благородному сімействі.

Грета, Джо і Луїза

«Я не знаю, чи була я як Джо і тому полюбила її — або зробила себе такою, як Джо, тому що полюбила її. Я хотіла бути письменницею і знайти цього персонажа? Або цей персонаж зробив мене людиною, яка хоче писати? «- зізнається Грета Гервіг в інтерв’ю, згадуючи, як її надихала фігура Джо Марч. Ймовірно, кожна американка, яка пишеться в підлітковому віці, тримала в голові кілька прикладів: Мері Шеллі або сестер Бронте, а з художніх персонажів — Джо. Гервіг з’єднує у своїй екранізації не тільки себе і персонажа, але ще й автора — Луїзу Мей Олкотт, чия доля відбилася в цій героїні і була списана багато в чому з її особистого досвіду.

Як проникливо зазначає Гервіг в інтерв’ю, читаючи книги в дитинстві, ми не так часто замислюємося, хто, коли і чому їх написав. Олкотт обійшла Джо Марч в передових поглядах за багатьма параметрами: на відміну від Джо, вона не вийшла заміж і не завела дітей, назавжди вибравши письменницьку кар’єру. Більш того, вона видала Джо заміж у продовженні «Маленьких жінок», тому що читачі наполегливо вимагали в листах письменниці підходящої партії для своєї улюбленої героїні. Саме так, буквально з нізвідки, в оповіді з’являється Фрідріх Баер (його у фільмі Гервіг грає епізодичний Луї Гаррель) — зрілий інтелектуал, який може бути рівнею Джо Марч в їхній парі: вчорашня бунтарка заземляється і стає звичайною доброчесною дружиною.

Ця прісна кінцівка засмучувала Гервіг і, швидше за все, розчаровувала Олкотт, яка пішла на компроміс, щоб догодити публіці і вигідно продати наступний тираж: суфражистка, яка відмовляється від родини заради творчості, не була героїнею, заради якої американці після закінчення Громадянської війни кинулися б купувати книгу жіночого авторства. Гервіг дарує Джо Марч обидві опції: і необхідне для суспільного схвалення заміжжя, і опубліковану книгу.

Показова сцена на початку фільму, де Джо вперше зустрічається з видавцем, наполягає на збереженні копірайту і авторських відрахуваннях, а ще торгується за гонорар. Саме так вчинила Олкотт, і саме цієї рішучості не вистачило в книзі Джо Марч: літературна героїня здалася, в той час як справжня письменниця зробила ставку на свій дар. Альтернативний фінал «Маленьких жінок» Гервіг проголошує можливість двох щасливих результатів в одній долі: необов’язково бути або тільки зайнятою справою життя, або тільки зайнятою сім’єю. Але режисер чудово розуміє виклик, який стоїть перед реалізованою жінкою: рано чи пізно вона може відчувати себе абсолютно самотньою. Сірша Ронан проникливо зізнається матері, що втомилася від типових очікувань від жінок, але при цьому змушена жити зі своєю думкою одна: «У жінок є розум, а не тільки серце; амбіції і талант нарівні з красою. І я так втомилася від людей, які кажуть, що любов — єдине, що підходить жінці. Але я така самотня «.

Гроші

Інший важливий момент, на який звернула увагу Грета Гервіг, перечитуючи книгу і вивчаючи біографію і особливо листування самої Олкотт, — це грошове питання. «Маленькі жінки» починаються зі рядків про несправедливість: у когось на Різдво багато подарунків, а в інших дівчаток майже нічого — і це так нечесно. Героїні екранізації бідні, але Олкотт була з ще біднішої родини, змушеної переїжджати з місця на місце: зовсім юні сестри займалися брудною роботою, щоб прогодувати себе, і замерзали взимку. Тема бідності проходить червоною ниткою в книзі, і Гервіг послідовно переносить її на екран в декількох важливих сценах. На святковому столі у сім’ї Марч майже нічого немає, але вони все одно допомагають незаможним — щоб виявити в своєму будинку накритий обід від багатих покровителів-сусідів. Мег губиться, потрапляючи на бал у незвичній для неї розкішній сукні, і очевидно, страждає з бідним чоловіком від неможливості пережити цей тріумф знову — адже шикарні туалети і пишні свята їй так до душі. Джо торгується у видавництві за кожен пенні. Емі страждає, що не може прогодувати себе мистецтвом — та й хто з жінок коли-небудь міг?

Гервіг послідовно говорить про жіночу бідність у кожному своєму сценарії — саме фінансова свобода забезпечує свободу самовираження. Френсіс Ха страждає в Брукліні від нестачі роботи, ціни кімнати, яку вона не може собі дозволити, і в якийсь момент переїжджає на диван до не з