Стиль 8 фільмів, за якими можна вивчати моду 70-х

За останній сезон дизайнери, здається, встигли згадати всі епохи поспіль — 70-ті в тому числі. Деякі характерні речі того часу взагалі майже не сходять з подіумів: це і розклешені джинси, і вовняні жилети, і замшеві чоботи, і пісочні тренчі. І хоча мало хто цитує десятиліття дослівно, у деяких, на кшталт головного редактора AnOther Magazine Бена Кобба, це виходить прекрасно. Вивчати моду 70-х можна насамперед за фільмом «Таксист» і двома першими частинами «Крёстного отца». Розповідаємо про ще кілька картин, які визначили дух часу.

Крамер проти Крамера

1979

«Крамер проти Крамера» не випадково став одним з найбільш знакових фільмів 70-х. Жіноча емансипація змусила задуматися про перерозподіл типових ролей чоловіків і жінок, що і лягло в основу сюжету. Домогосподарка Джоанна вирішує піти з сім’ї, залишивши дитину на піклування зайнятого чоловіка Теда, щоб знайти покликання поза материнством. Меріл Стріп зізнавалася, що не взялася б за роль, якби їй не дозволили вносити правки, щоб Джоанна не уявляла однозначним лиходієм в очах чоловіка, сина і публіки.

Джоанна дотримується суворого порядку в своєму гардеробі — вона вибирає стримані спідниці, бездоганні блузки і сорочки, застегнуті на всі ґудзики. Тед же, стурбований кар’єрою, одягнений з голочки тільки в офісі, міняючи строгі костюми-трійки на прості розклешені штани, потерті поло і сорочки з денима будинку. Чим більше часу він проводить з сином, тим очевидніше схожість їх одягу: вони обидва носять повсякденні вітрівки, джинси кльош, бежеві штани, сорочки і світшоти.

Здається, єдине, в чому схожі Джоанна і Тед, — це в любові до тренчів. Художниця по костюмах Рут Морлі, відома також роботою над «Енні Хол», навмисно об’єднує героїв нейтральною річчю, змушуючи подивитися на них як на рівних. Винні всі і ніхто, і обидва заслуговують співчуття.

Брудний Гаррі

1971

Примітно, що в цьому фільмі майже немає жіночих персонажів, а ті, що є, з’являються лише в коротких епізодах як жертви. Сам же фільм не позбавлений духу свободи, навіяного початком сексуальної революції в 60-х: героїні часто з’являються оголеними, а чоловіки явно фліртують один з одним.

Дивлячись на стиль героїв фільму, складно повірити, що він був знятий майже півстоліття тому. З одного боку, в ньому підібрані всі модні прикмети 70-х: герої і випадкові перехожі одягнені в яскраві пончо, вельветові комплекти, розклішені штани, оксамитові пальто і м’які капелюхи. З іншого — костюм головного персонажа виглядає так сучасно, ніби його змалювали з останніх показів.

Ми майже нічого не знаємо про поліцейського інспектора на прізвисько Брудний Гаррі, але те, як він виглядає, відразу привертає увагу. Навіть на найбільш непривабливих завданнях він одягнений в бездоганні твідові костюми з фігури, білі сорочки і відполіровані черевики, а доповнюють цей образ непроникні окуляри Ray-Ban Balorama.

Зіграй це ще раз, Сем!

1972

У розборах стилю 70-х складно не згадувати фільми за участю Вуді Аллена. Над «Зіграй це ще раз, Сем!» працювала Анна Хілл Джонстон, яка одягала в тому числі героїв інших культових фільмів: «Гострий батько» і «Серпіко». Костюмер, здається, використовувала всі характерні речі 70-х, які сьогодні можна знайти на показах Gucci і в останній колекції Celine.

Кінокритик Аллан, якого кидає дружина, не звик думати про одяг — майже скрізь він з’являється в потертих брюках, футболках і мішковатому кардигані. Він зовсім не схожий на іншого героя — Хамфрі Богарта, чий привид у класичному тренчі і капелюсі час від часу дає поради щодо відносин. Аллен одягається в костюми і сорочки лише на побачення, але все без толку — зайве хвилювання і спроби прикинутися кимось іншим тільки відштовхують супутниць.

Не схожий він і на своїх друзів Лінду і Діка, чиї вбрання кричать про респектабельність. Лінда носить жакети в гусину лапку по фігурі, светри з малюнком, різноманітні капелюшки, однотонні сорочки, розклешені спідниці; є в її гардеробі і жилет, виконаний в модній техніці кроше. Дика ж не зустріти без твідового костюма в клітку або ялинку і широкої краватки. Але і тут одяг служить візуальною обманкою: за бездоганним зовнішнім виглядом криються гостилі почуття подружжя і назріваюча криза в шлюбі.

Три дні кондора

1975

Фільм Сідні Поллака вважають не тільки зразковим політичним трилером, а й прикладом неперевершеного стилю в кіно. Агент ЦРУ Джо Тернер виконує нетипову шпигунську роботу — вичитує книги, щоб знайти в них зашифровану інформацію і таємні коди. Він приходить на роботу в звичайних розклешених джинсах, блакитній сорочці, одягненій під темний джемпер, піджаку в ялинку і шкіряних рукавичках. Художник з костюмів Джозеф Дж.Олісі вирішив додати образу головного героя незвичайну деталь — трекінгові черевики, які надають нарядам повсякденності і натякають на рядову посаду Джо. Виділяється він хіба що прозорими «авіаторами» Ray-Ban.

Але поки головний герой недбало ставиться до свого зовнішнього вигляду, керівництво ЦРУ і приватний кілер дотримуються ідеального порядку. Вони носять бездоганно випрасувані сорочки, прямі тренчі, пальто з хутряною оторочкою і вовняні жилети. Саме своїм вихолощеним виглядом вони викликають у Джо підозри. Героїні також одягнені за модою тих часів: персонаж Фей Данауей, наприклад, вибирає прості водолазки і кремове пальто, а співробітниця відділу Джо — жовту сорочку і вільні штани, завершуючи образ великими овальними окулярами в дусі колекцій Алессандро Мікеле для Gucci.

Клют

1971

Культова картина Алана Пакули стоїть осібно серед безлічі трилерів 70-х. Головна героїня, за роль якої Джейн Фонда отримала «Оскар», на перший погляд здається звичайною жінкою: вона ходить на модельні кастинги і акторські прослуховування, а вечорами проводить час у своє задоволення за келихом вина і книгою. Всупереч стереотипам, стиль Брі Деніел ніяк не видає в ній секс-працівницю. Вона носить характерні речі того часу: трикотажні топи і щільні светри з горлом, спідниці А-силуету і чоботи до коліна, водолазки в поєднанні з оксамитовим жакетом і сарафани з вікторіанськими блузками, — додаючи іноді великий кулон на довгому ланцюжку. За словами Джейн Фонди, всі речі належали самій актрисі.

Брі не прагне сховатися за одягом, тому що не соромиться своєї професії. Навпаки, в її бесідах з психотерапевтом ми дізнаємося героїню як більш складну, раниму і в той же час самодостатню людину. Вона усвідомлює свою сексуальність і прагне до контролю, що і відображає її гардероб.

Енні Холл

1977

Ще одна стрічка, що відбила мінливі уявлення про роль чоловіка і жінки в 70-х. Чи варто говорити, що цей фільм найчастіше фігурує у всіляких списках «найстильніших». Героїня Енні з самого початку постає неабиякою вільною особистістю, що вміло підкреслює її гардероб. Мабуть, найбільш впізнаваний образ — з мішкуватими «чоловічими» брюками, суворою сорочкою, жилеткою і широкою краваткою. Деякі моделі для Енні надав Ральф Лорен — багатьом пізніше він візьме її образи за основу для колекції осінь-зима — 2016.

Незважаючи на те що над фільмом працювала в тому числі костюмер Рут Морлі, у Даян Кітон була повна свобода у виборі одягу. Стримані андрогінні наряди, що належали самій актрисі, затвердили право жінок одягатися так, як їм хочеться. Жакети в ялинку, шовкові хустки, кардигани з принтом, шкіряні чоботи до коліна і окуляри в роговій оправі — інші впізнавані елементи стилю 70-х, без яких не обійшлася стрічка.

Лихоманка суботнього вечора

1977

Дух диско можна помітити у фільмі з перших секунд: під культову пісню «Stayin» Alive «групи Bee Gees двадцятитр^ річний Джон Траволта в шкіряній косусі, розклешених штанах і туфлях на низькому підборі йде по Нью-Йорку, попутно заглядаючи в магазин з жорсткими сорочками. Консультант у господарській лавці, щосуботи Тоні Манеро стає зіркою танцювального клубу, а весь вільний час присвячує репетиціям нових танців. Зазвичай він носить яскраві червоні сорочки і сині поло з широким коміром, а на танці надягає рожевий поліестеровий костюм.

У щоденному вбранні Тоні виглядає зухвало і зухвало порівняно з оточуючими. Навіть зі своєю партнеркою Стефані, яка тримається гордовито, у головного героя не знаходиться нічого спільного. Починаюча менеджер зі зв’язків з громадськістю, вона прагне одягатися витончено: білі блузки, світлі штани, кремові пальто і твідові кепки. Для фінального виступу Тоні вибирає нетиповий для себе білий комплект, який повинен символізувати зміни в житті. Стефані ж виступає в летючій сукні в грецькому стилі, яка не співвідноситься з обстановкою кітчевого клубу.

Очі Лори Марс

1978

Історія про модного фотографа Лору Марс, яка прославилася завдяки своїм провокаційним знімкам за участю напівоголених моделей і сценами насильства. Героїня Фей Данауей захищає свою концепцію, але раптом сама починає страждати від страшних бачень вбивств оточуючих її людей. На початку фільму Лора постає сильною і впевненою: на власній виставці в закритій сукні з горлом і бантами у волоссі вона виглядає по-справжньому статно.

Стиль Лори виглядає сучасно за мірками і 70-х років, і сьогоднішнього дня: пончо, спідниці з бічними розрізами, шовкові блузи, замшеві чоботи до коліна, ультрамодна шапка-каска, картаті жакети і багато іншого складають її гардероб. Чоловіки не відстають, вибираючи в’язані кардигани, ефектні блузони, дуті жилети і м’які піджаки, поверх яких носять білі шарфи.