«Троглодити зображували тварин точніше, ніж сучасні художники»

Ріс. 1. Первісний бізон. 16000—14000 років. Натурна копія зображення на склепіннях печери Альтаміра в Кантабрії, Іспанія. Фото А. Журавльова

Більшість чотирилапих ссавців переставляють ноги в подібній послідовності, і відмінності спостерігаються тільки в часі, протягом якого тварина спирається на ту чи іншу ногу. Наскільки добре художники і скульптори різних епох уявляли, як ходять реальні тварини? Проаналізувавши тисячу ілюстрацій і скульптур, група угорських біофізиків дійшла висновку, що печерні художники пізнього палеоліту помилялися набагато рідше (у 46,2% випадків), ніж їхні послідовники, які дуже часто (у 83,5% випадків) малювали і рушили тварин, по суті, навмання. Положення змінилося на краще лише в 1880-ті роки, після публікації покадрової зйомки американського фотографа Едварда Майбріджа.

Габор Хорват (Gabor Horvath) і його співробітники Етелька Фаркаш (Etelka Farkas), Дьєрдь Кришка (Gyorgy Kriska), Міклош Блахо (Miklos Blaho) з відділення біофізики Будапештського університету імені Лоранда Етвойша і ІльdIkдіофізіки Будапешта Серед них роботи про зорові здібності вимерлих палеозойських членистоногих трилобітів і про навігацію вікінгів за допомогою поляризаційного компасу. Цього разу дослідників зацікавило питання: наскільки добре художники вміють зображати реальних тварин, а конкретно — чотирилапих ссавців — під час ходьби?

Вперше ця проблема серйозно перейняла американського фотографа Едварда Майбріджа (Eadweard Muybridge) наприкінці XIX століття. Щоб довести, що кінь під час бігу ніколи не відриває одночасно всі чотири ноги від ґрунту, Майбрідж провів швидкісну покадрову фотозйомку на бігах у Каліфорнії, а потім опублікував результати своєї роботи (Muybridge, 1881). Він не зупинився на досягнутому і виконав подібну роботу з кількома іншими ссавцями, перетворивши своє захоплення в професійне вивчення локомоції тварин (Muybridge, 1887, 1899). Його фотоальбоми з тих пір служать наочними посібниками для художників-анімалістів і працями, без оглядки на які не обходиться жоден фахівець з локомоції.

Тому угорські біофізики розділили 1000 оброблених ними репродукцій картин і фотографій скульптур на три групи: 1) доісторичні, або печерні, живописці (39) (рис. 1); 2) художники, що передують Майбріджу (272); і 3) автори пізніших полотен і статуй (686). Для того щоб порівняти в деталях зображених чотириногих, дослідники склали матрицю, на якій відобразили всі фази руху коня — окремо для передніх і окремо для задніх кінцівок, причому не тільки реальні, але і всі ті, які можуть бути намальовані (рис. 2). Коня обрали як модель, оскільки саме цю тварину зображено на 829 творах мистецтва з 1000.

Ріс. 2. Матриця, що йде коні з обговорюваної роботи, складена на основі монографії Гамбаряна (1972). A-H і a-h — фази руху передніх і задніх кінцівок відповідно. Сірими і чорними квадратиками позначено правильні положення обох пар кінцівок (всього 8 фаз), білими — неправильні положення. З обговорюваної статті в PLOS one

З точки зору біомеханіки ритмічні зміни позиції кожної з кінцівок під час повного циклу руху пов’язані зі зміщенням позиції центру тяжкості тіла і, отже, з силами, які кінцівки докладають до земної поверхні, щоб не впасти. Тому положення двох задніх або двох передніх кінцівок щодо один одного завжди не збігається за фазою на половину повного циклу, а цикл здійснюється за формулою: ліва задня — ліва передня — права задня — права передня. Цей тип ходи називається латеральним послідовним. (Рідше використовується діагональна послідовна походка.)

Ріс. 3. Контурні малювання коней: з печери Ласко у Франції, доісторичний період (А), з малюнка Леонардо да Вінчі, історичний період (Б) і кінної статуї роботи Лайоша Гьєрфі, сучасний період (В). Латинськими літерами позначені кінцівки: LF — ліва передня, RF — права передня, LH — ліва задня і RH — права задня. З обговорюваної статті в PLOS one і додаткових матеріалів до неї

В результаті статистичної обробки зображень і порівняння їх з матрицею з’ясувалося, що художники верхнього палеоліту помилялися в 46,2% випадків (рис. 3А). Ця похибка не перевищує навіть ту, яка існує в спеціальних підручниках з анатомії і в музеях, включаючи як малюнки, так і опудала (46,6%). А ось художники і скульптори історичної епохи, включаючи найбільш допитливих дослідників природи, таких як Леонардо да Вінчі, в 83,5% випадків зображали походку тварин невірно (рис. 3Б). Ця величина перевищує навіть ймовірну статистичну похибку — 73,3%. Можна сказати, що художники тієї пори якщо і зображували коня правильно, то через чисту випадковість. Слід зазначити, що ваятелі грішили неточностями дещо рідше живописців, оскільки при деяких положеннях кінцівок, зображених на картинах, статуї просто не трималися б на ногах. Лише з виходом у світ капітальних робіт Майбріджа кількість помилок скоротилася до 57,9% (рис. 3В). Втім, троглодитів перевершити все одно не вдалося.

Джерело: G. Horvath, E. Farkas, I. Boncz, M. Blaho, G. Kriska. Cavemen were better at depicting quadruped walking than modern artists: Erroneous walking illustrations in the fine arts from Prehistory to Today // PLOS one. 2012. V. 7(12): e49786. Doi:10.1371/journal.pone.0049786.

Див. також:

1) П. П. Гамбарян. Біг ссавців: пристосувальні особливості органів руху. Л.: Наука. 1972. 334 с.

2) E. Muybridge. Attitudes of animals in motion: A series of photographs illustrating the consecutive position assumed by animals in performing various movements; executed at Palo Alto, California. Stanford, California: Stanford University Press. 1881.

3) E. Muybridge. Animal locomotion: An electro-photographic investigation of consecutive phases of animal movements. Philadelphia, Pennsylvania: Pennsylvania University Press. 1887. 781 pls.

4) E. Muybridge. Animals in motion, an electro-photographic investigation of consecutive phases of muscular actions. L.: Chapman and Hall. 1899.

Андрій Журавльов