Кіно «Оскар» — Netflix: «Рома» Куарона і ще 4 хороших фільми, які не виходили в кіно

До Кінця 2018 року стрімінг остаточно зрівнявся в правах з кінопрокатом. Досі стрімінг-сервіси виступали радше останнім притулком фільмів, які більше ніде показувати (що за своїм актуально і зараз), а солідну частку онлайн-новинок як і раніше складають цікаві («Веб-камера») і не дуже («Притримай темряву») приклади жанрового кінематографа, і саме на Netflix у підсумку зализує рани багатостраждальний «Мауглі» Енцензія «. «Не показуйте це дітям»). Але минулої осені по сусідству з ними дебютували нові фільми Пола Грінграсса, братів Коен і, страшно сказати, Орсона Веллса, а цього тижня на Netflix виходить один з головних фаворитів прийдешньої оскарівської церемонії — «Рома» Альфонсо Куарона. Розповідаємо детальніше про нього та інші недавні новинки, які демонструють новий стилістичний діапазон стрімінг-гіганта (поки інші тільки намагаються за ним угнатися).

Netflix і «Оскари»

Рома

Roma

Режисер: Альфонсо Куарон

Багато хто вважав, що згаданий вище момент істини трапиться в 2019 році з виходом «Ірландця» Мартіна Скорсезе (п’ять з семи останніх фільмів якого претендували на головні «Оскари»), але дорвався до рекордного в його кар’єрі — за деякими відомостями, 175-мільйонного — бюджету Марті випередив класик помоложе, мексиканець Альфонсо Куарон. Характерно, що його «Рома», навпаки, вийшла дешевше нікуди — цю багато в чому автобіографічну драму про роль, яку в його житті зіграли жінки, Куарон зняв на батьківщині з маловідомими акторами і не витрачаючись на спецефекти. Проте по камерному чорно-білому кіно з субтитрами божеволіють всі, хто його бачить: і фестивальні журі (у Венеції «Рому» нагородили «Золотим левом»), і глядачі (у Торонто фільм увійшов до трійки найпопулярніших на фестивалі), і критики (якщо вірити середньому балу Metacritic, це найкращий фільм 2018 року).

Все по справі: це спостережливий і дотепний, десь сумний, але переважно обнадійливий портрет Мехіко 1970-х очима лагідної хатньої робітниці (вражаючий дебют Ялиці Апарисіо). І якщо запрягає Куарон довго, то розв’язка тут виконана на рівні, що нагадує, чому саме він першим з «трьох аміго» (Гільєрмо дель Торо, Альфонсо Куарон, Алехандро Гонсалес Іньярріту) виграв «Оскар» за режисуру. Дуже шкода, що переважна більшість глядачів не побачить «Рому» на широкому екрані — це не тільки сповнене емпатії і гуманізму, але ще й технічно бездоганне кіно, а з п’яти можливих «Оскарів» Куарону найяскравіше світить статуетка кращому оператору (притому що в цій якості він не виступав з 1980-х). Як би там не було, три номінації на «Золотий глобус» — це тільки початок, і дуже скоро резюме Netflix поповниться першою номінацією на «Оскар» у категорії «Найкращий фільм».

Netflix і класики

Балада Бастера Скраггса

The Ballad of Buster Scruggs

Режисер: Ітан Коен, Джоел Коен

Суттєво менше потряс стрімінг-дебют братів Коен, які переживають те, що за їхніми завидними мірками в принципі тягне на творчу кризу: майже п’ять років без великого фільму. Всупереч дезінформації, «Балада Бастера Скраггса» ніколи не замислювалася як міні-серіал і була куплена Netflix саме як антологія — шість вестернів, об’єднаних виключно характерною для жанру географією.

Якісь із них вдалися більше: у першій главі виконавець титульної ролі Тім Блейк Нельсон винахідливо стріляє і завзято співає в очікуванні гідного його суперника. Якісь — менше: натхненне однойменним оповіданням Джека Лондона «Золотий каньйон» запам’ятовується тільки кряхтінням Тома Вейтса, а похмурий «Годувальник» — несподіваним привітом шанувальникам поттеріани. По-справжньому цікавою вийшла хіба що «Дівчина, яку налякали» — найдовша історія дівчини (Зої Казан), яка найбільше напрошується на повний метр, і її (вірніше, не зовсім її) собаки. При цьому Коени — це все-таки Коени, тому навіть відверто дрібничкові глави зроблені майстерно, а грають в них до того ж актори калібру Ліама Нісона, Брендана Глісона і Джеймса Франко.

Netflix і свята

Різдвяні хроніки

The Christmas Chronicles

Режисер: Клей Кейтіс

Розділ «Фільми на Різдво» на Netflix не пустував ніколи — одним з перших оригінальних проектів стрімінг-гіганта стало три роки тому возз’єднало Білла Мюррея і Софію Копполу «Дуже мюрреївське Різдво». Цієї зими різдвяними пропонується вважати відразу п’ять нових картин — але тільки в одній з них Санта-Клауса грає Курт Рассел. Серед продюсерів «Різдвяних хронік» згаданий Кріс Коламбус, і хоча це трохи не «Один вдома», його почерк зчитується безпомилково: діти в Чикаго (тут це старший брат і молодша сестра, змушені справляти Різдво в компанії один одного), абсурдна вервечка малих і великих неприємностей, нав’язливо духопідйомний меседж на прощання. Але Санта-Клауса грає Курт Рассел, і нешкідливі жарти про «Зоряні війни» і релігію в його виконанні набувають і в звучності, і у вазі. У будь-якому випадку це хіт — настільки великий, що боси Netflix змінили своєму досі залізному правилу не ділитися цифрами і гордо повідомили, що за один тиждень «Різдвяні хроніки» заробили 20 мільйонів переглядів (а Різдво ще навіть не на носі).

Netflix і епос

Король поза законом

Outlaw King

Режисер: Девід Маккензі

Відкривши програму кінофестивалю в Торонто (де її можна було побачити на IMAX-екранах), історична драма Девіда Маккензі («За всяку ціну») дісталася до телевізорів і смартфонів, зазнавши низки значних змін: скорочена любовна лінія, зникли пара батальних сцен і швидкоплинне камео Вільяма Уоллеса. Останнє особливо симптоматично: як не крути, а з «Хоробрим серцем» Мела Гібсона фільм Маккензі порівнюють всі без винятку — і тому що він, присвячений подальшій боротьбі за звільнення Шотландії, є по суті сиквелом оскароносного епосу, і тому що режисер в цілому вірний духу фільма23-річної

давності. Помітних винятків два. Граючий Роберта I американець Кріс Пайн, хоч і дефілює повністю оголеним, постає зразком стриманості, залишаючи істерики на совісті свого вічно підвищеного соратника (Аарон Тейлор-Джонсон) і карикатури на майбутнього короля Англії (Біллі Хоул). Ну а попереду всіх насправді, як і в недавній «Маленькій барабанщиці», тут Флоренс П’ю, що примудряється зіграти на цій виставці тестостерону не прикладну, а у всіх сенсах самостійну роль.

Netflix і музей кіно

Інший бік вітру

The Other Side of the Wind

Режисер: Орсон Веллс

Нарешті, справжнім подарунком усякому синефілу виявився доведений до розуму останній фільм Орсона Веллса — задуманий ним як посвята покійному Хемінгуею, що знімався протягом більшої половини 1970-х, після чого глухо застряг у післявиробничо-юридичному пеклі. На наше з вами щастя незадовго до власної смерті Веллс взяв з друга і колеги Пітера Богдановича обіцянку закінчити «Інший бік вітру», і тридцять три роки потому той його — за сприяння Netflix і багато кого ще — виконав. Богданович грає тут більш-менш самого себе — протеже великого режисера (Джон Х’юстон), який закочує епічну вечірку з метою показати (а насправді врятувати) свій останній фільм.

Саме він, мабуть, найцікавіше, що залишилося після монтажу 100 годин відзнятих Веллсом плівок: безмовна пародія на європейський артхаус (точніше — Антоніоні, ще точніше — «Забриски Пойнт»), що заповнює екран, як тільки основний сюжет заходить у глухий кут. А відбувається це часто: ні афоризмами і образами Х’юстона, ні чудового саундтрека Мішеля Леграна не вистачає, щоб у тому, що відбувається, виявилася базова логіка або очевидний авторський задум, тоді як фільму всередині фільму вони, загалом, не потрібні.