Кіно У головних ролях: Олівія Колман і її найкращі фільми

Головною героїнею оскарівської церемонії, що пройшла минулої неділі, безумовно, стала Олівія Колман: спершу вона, всупереч букмекерським коефіцієнтам, отримала нагороду за найкращу жіночу роль, а слідом і неофіційний приз глядацьких симпатій — за найбільш зворушливий спіч вечора, що когось розсмішив, а когось змусив пустити сльозу. Ці три хвилини, насичені емоціями «дівчинки, яка репетирувала свою промову перед телевізором», самі по собі прояснюють, чому в рідній для неї Британії актрису давно вважають національним надбанням. Але ними послужний список, звичайно ж, не вичерпується.

Перемога Колман, можливо, і була несподіваною (насамперед, для самої актриси, яка за день до вручення «Оскарів» безтурботно каталася на каруселі), але виглядає абсолютно заслуженою. Її роль у «Фаворитці» — з тих викликів, які вимагають і володіння акторською мовою тіла, і емоційної багатовимірності. Королева Анна в її виконанні — розбита жінка з серйозно підірваним здоров’ям — і в той же час владна монарша особа; людина глибоких прихильностей і непередбачуваних примх; легко внушаемая и уязвимая, но быстро выходящая из себя и не позволяющая свите играть себя слишком долго: того, хто вирішить, що може смикати її за ниточки, розплата настигає швидко.

Грати королев для Колман — звична справа. Свою частку костюмних історичних драм — а це майже обов’язкове бойове хрещення для видних британських акторів — вона отримати встигла. Проте роль Єлизавети II в серіалі «Корона» обіцяє стати для неї не меншим, а то й великим випробуванням. І причина не стільки в тому, що її попередниця Клер Фой задала високу планку, скільки в тому, що нова роль суперечить самій Колман: «Я не стримую емоції. Королеві так поводитися не можна. Вона повинна бути холоднокровною з усіма, і її спеціально навчали тримати емоції при собі… А я можу розридатися від будь-якої сумної історії «. Вживатися в образ за системою Станіславського їй для цього не доводиться — природну емпатію, що стала її візитною карткою, актриса успадкувала від батьків, які «плакали над усім, що йшло по телику».

Не те щоб у новому сезоні «Корони» у Єлизавети II зовсім не було приводів дати волю почуттям і вийти за рамки протоколу — (спойлер!) їх достатньо, від катастрофи в Аберфані, яка забрала життя більше сотні жителів шахтарського села, до смерті Черчилля, що стала для королеви особистим ударом. Але чопорна публічність вищого світла для Колман, в житті — скромної сімейної людини з дуже приземленим почуттям гумору (опинившись на прийомі в Букінгемському палаці, влаштованому принцом Вільямом, вона в якийсь момент шепнула чоловікові: «Підемо сопрьом у них рулон туалетного паперу», — зрозуміло, вони це зробили), ніколи не була рідною чашкою чаю і майже завжди — джерелом для анекдотів. «Ми прийшли [в ресторан у Лондоні], і власник вийшов до нас, сказав» Привіт! «і поцілував мене. І я подумала: «У-у, мене дізнаються, це цікаво», — згадувала Колман в інтерв’ю семирічній давності. — Потім, наприкінці вечора, він повернувся і сказав: «Вибачте, я прийняв вас за свою знайому» «.

Вибір зрілих ролей не обійшовся без побічного ефекту: Колман даже пришлось исправлять дату рождения на своей википедийной странице, где

её состарили

на восемь лет.

Скромність не завадила Олівії бути наполегливою. До своїх двадцяти п’яти встигнувши змінити кілька тимчасових робіт (не тільки миття підлог, згадане в оскарівській промові: «Секретарка з мене вийшла весела, але не дуже хороша»), випускниця школи театру Олд Вік не залишала спроб закріпитися в акторській професії. Шанс підвернувся на початку двохтисячних, коли Колман дебютувала в скетчах Мітчелла і Вебба (таких собі Фрая і Лорі британського телебачення нульових років). За ними пішли ще пара десятків комедійних ролей, у тому числі в «Офісі», «Книгарні Блека» і «Абсурдному природознавстві», пародії Пітера Серафіновича на освітні програми.

В амплуа «смішної жінки на підхваті», здатної час від часу вкрасти шоу, Колман могла б застрягти надовго, але, на щастя, вона навчилася розпізнавати пастки типажного кастингу і не хапатися за все підряд. «Думаю, мені цікаві атипові ролі, — говорила актриса в 2016 році. Я і раніше відмовлялася від плоских персонажів, але така можливість — розкіш, насправді «.

Прорив до цієї розкоші стався вже в наступному десятилітті, після того, як Педді Кондідайн (партнер по зйомках у «Типу крутих легавих») покликав її у свій перший повнометражний фільм. Драма «Тиранозавр», де Колман зіграла жінку, затиснуту в лещата сімейного аб’юза, змусила співвітчизників оцінити її акторський спектр по-новому. Вибір більш зрілих ролей не обійшовся без побічного ефекту — Колман навіть довелося виправляти дату народження на своїй вікіпедійній сторінці, де її навіщось зістарили на вісім років. І хоча запрошень з Голлівуду їй довелося чекати ще кілька років, у Британії її за цей час встигли відзначили чотирма преміями BAFTA.

Ще п’ять фільмів і серіалів з Олівією Колман

Тираннозавр

Вдовець Джозеф, який безуспішно заливає алкоголем біль втрати, знайомиться з продавщицею секонд-хенду Ханною і намагається вирвати її з лап чоловіка-аб’юзера Джеймса — почасти для того, щоб заглушити власні докори сумління. Жорсткий і непривабливий у своїй натуралістичності портрет домашнього насильства, метастази якого завжди проростають глибше, ніж здається збоку.

Роль в інді-драмі Консідайна, за визнанням самої Колман, стала для неї поворотною в кар’єрі: у «Тіраннозаврі» їй вдається перекинути уявлення про те, що в полоні психологічного насильства виявляються лише «типові жертви», в яких горезвісна віктимність нібито зашита від природи. «Після одного з показів хтось використовував слово» підстилка «. Я думаю, що вони абсолютно неправі. Ханна дуже сильна; при всьому тому, через що вона проходить кожен день, вона все ще може бачити хороше в людях «.

Вбивство на пляжі

Як і будь-який хороший серіал, що починається з вбивства в маленькому містечку, три сезони «Broadchurch» Кріса Чібнелла питанням «хто це зробив?» маскують дискусію про природу зла, етику, насильство і збирання себе по шматочках. І в цій історії інспектор Еллі Міллер, для якої жертви — не рядок у поліцейському звіті, а сусіди, виявляється важливим соціальним клеєм між істеблішментом і простими людьми, кожен з яких проживає свою драму і по-своєму реагує на трагедію.

Нічний адміністратор

Ролі, яка принесла Колман «Золотий глобус», цілком могло б і не бути: у першоджерелі, однойменному романі Джона Ле Карре, спецагент Берр був чоловіком. Режисер серіалу Сюзанна Бір продавила не тільки зміну гендера, а й зробила свою героїню вагітною — на прохання Колман, яка під час зйомок чекала дитина («Ми не стали роздмухувати цю тему — зрештою, шпигунки теж вагітніють»). Берр, яка вербує адміністратора готелю (Том Хіддлстон) для стеження за збройовим бароном (Х’ю Лорі), за задумом Бір, виступає в ролі морального камертона напруженої історії.

Залізна леді

Спірний байопік, в якому Колман зіграла дочка Маргарет Тетчер Керол, став ще однією сходинкою, без якої недавній успіх на «Оскарі» навряд чи був би можливий (яка зіграла найбільш неоднозначного політика в новітній британській історії Меріл Стріп після зйомок назвала колегу «божественно обдарованою» актрисою). Змушена спостерігати за тим, як її мати день за днем провалюється в деменцію (схожу роль Колман зіграла приблизно в той же час в теледрамі «Вигнання», де її героїня доглядала за страждаючим від хвороби Альцгеймера батьком), Керол веде боротьбу, яка спочатку здається безнадійною.

Тринадцята казка

Маргарет Лі (Колман) приїжджає в фамільний особняк зірки белетристики Віди Вінтер (Ванесса Редгрейв), щоб записати її біографію. Місія непроста, оскільки письменниця, яка ось-ось може померти від раку, встигла зробити собі репутацію «казкарки», що в кожному наступному інтерв’ю придумує собі нову біографію. Для такої скритності у неї є свої причини, і чим більше Маргарет дізнається про життя Віди, тим більше їй стає не по собі. Екранізація готичного детектива Діани Сеттерфілд навіть з не з подвійним дном, а з безліччю потаємних дверей і дзеркал, в яких героїні Колман — слідчій, фанатці, заручниці — належить побачити відображення власної психологічної травми.