Кіно «В обіймах брехні»: Захоплюючий і смішний трилер з Хлоєю Грейс Морець і Ізабель Юппер

У прокат виходить «В обіймах брехні» — одночасно чорна комедія і трилер про юну дівчину, яка потрапила в кігті одержимої жінки. Режисер-постановник — легендарний ірландець Ніл Джордан, який знімає з початку 80-х і зробив серед іншого «Інтерв’ю з вампіром», «Сніданок на Плутоні» і «Жорстоку гру». А в головних ролях три різні і по-своєму видатні жінки: Хлоя Грейс Морец, велика Ізабель Юппер і нахабна інді-зірка Майка Монро. Розбираємося, як новий фільм Джордана іронізує над головними кліше всіх трилерів і дотепно балансує на межі кіно категорії B.

Увага: текст містить спойлери.

Добре вихована і дуже мила бостонська дівчина Френсіс (Хлоя Грейс Морець) приїжджає в Нью-Йорк: цілий рік вона намагається примиритися зі смертю матері. В цілому відсутній тато намагається підтримувати її по телефону, але у обох в серці величезна діра, і виходить у нього так собі. Головна підтримка для Френсіс в Нью-Йорку — Еріка (Майка Монро), нагловата мажорка, якою батьки з панського плеча кинули лофт в Трайбеку і у якої лагідна Френсіс живе весь цей час. Еріка обожнює йогу, ходить у спа і прославляє колоноскопію — за її словами, ця процедура (комусь явно знайомий бестселер про чарівний кишечник) змінює життя назавжди: «Подруга з дислексією почала бігло читати алфавіт задом наперед». Еріка — необхідна цинічна партнерка для виживання Френсіс у великому місті, інакше таких милих бостонських леді, за справедливим зауваженням Еріки, місто просто прожує і виплюне.

Як будь-яка правильна дівчинка, Френсіс, коли знаходить сумочку в метро, дзвонить не в поліцію (Еріка знову включає місцеву: «Ау, це ж мегаполіс, терористи на кожному кроці!»), а шукає документи всередині — і серед таблеток, пудри і помади знаходить картку на ім’я Грети Хідіг (Ізабель Юппер). Грета живе в Брукліні в будинку з внутрішнім двориком і відкриває двері, пропонуючи Френсіс чашечку кави. Нова знайома — європейка з хорошим вихованням, любов’ю до фортепіано і теж дірою в серці: помер її чоловік і згодом виявиться, що померла ще й дочка. Граючи «Грєзи любові» Листа, Грета відверто говорить про те, що після її втрат близькі стали всього лише вислизаючими примарами — і Френсіс дізнається в її визнанні свою історію.

Пара відвертих розмов — і метафоричні мати і дочка, здається, знайшли один одного і нарешті стануть сім’єю в цьому запеклому місті. Френсіс їде допомагати Греті вибрати собаку в притулку, яку за правилами Нью-Йорка повинні приспати вже завтра, — волохатого пса Мортона (ніби оживлого героя «Острова собак») беруть додому. Попереду спільні вечері, різотто і пляшка червоної вина — і страшне відкриття Френсіс, що сумочок з документами у Грети ціла шафа (все змонтовано в трейлері, так що це майже не спойлер), а їх побачення було підлаштовано. Френсіс не довіряє Греті, але Грету це не дуже хвилює, тому що вона справжня маньячка (що теж ясно з трейлера). І далі одна за одною чарівні кліше.

«В обіймах брехні» спритно жонглює очікуваннями глядача, який знає кожен рух героїв наперед (аж надто багато детективів і трилерів подивлено), але підсовує в кожну сцену то відрубаний палець, то балаканину угорською, то історії про Паризьку консерваторію. Розбираємося, навіщо і чому Ніл Джордан це робить.

Сталкери

Сталкери — дуже часте кримінальне явище і найважливіше місце трилера: порушене почуття безпеки — джерело тривоги і параної персонажа, з яким глядачам належить солідаризуватися. Детективи рясніють образами винахідливих сталкерів, які застосовують вигадку («Мис страху», «Самотня біла жінка»), але Грета Хідіг діє в лоб. Зберігаючи безпечну для себе дистанцію (за законом Грету не може переслідувати поліція — недостатньо підстав), вона чергує біля вікон ресторану в тренчі, надсилає букети лілій (квіти смерті) і дзвонить по телефону. Нью-йоркська кримінальна обстановка така, що заяви про сталкінг розглядаються місяцями — і Грета про це знає. Її нахабство і напористість межують з самовизначенням, так місіс Хідіг стає одночасно дуже небезпечною для головної героїні і пародією на фатальну жінку з підступним умислом. Суворий образ в тренчі, зауваження про «головне в леді» (туфлі і рукавички), чорний манікюр — Грету видає все з потрохами. Але всі навколо зайняті собою і не вловлюють такі сигнали.

Не ходи в підвал!

Необачні вчинки, що порушують базові правила обережності, — інше важливе кліше трилерів, слешерів і хоррорів. «Давайте розділимося і пошукаємо допомоги!», «Ой, куди ведуть ці двері?», «Сусіди знову роблять ремонт і сильно стукають», «Яке хороше вино, а можна ще бокальчик?», «Я вас майже не знаю, але мені чомусь хочеться розповісти вам все». «В обіймах брехні» ніжно обходиться з необачністю зворушливих і невискушених героїв, які сподіваються на диво незнайомих їм світів. Що темний будинок тільки здається страшним, а насправді не несе в собі ніякої небезпеки. Що незнайомець — точно хороша людина. Що за дверима чекає щось приємне. А прийти до чужої людини додому однієї — хороша ідея. Сценарій Ніла Джордана напханий дурними вчинками, незважаючи на які ми все одно страшно переживаємо за головну героїню.

Пістолет повинен вистрілити

Ще одне важливе правило трилера — випадково вкинута деталь обов’язково відпрацює своє. Тикаючий метроном допоможе знайти жертву. Музична п’єса Ліста змусить завмерти не раз і не два. Скалка і формочки для печива тут не просто так. Жуйка полетить у причіску. Звичка постити сториз з будь-якого приводу може піти на користь. «Ящик» виявиться не просто метафорою. Паризька консерваторія матеріалізується у вигляді безглуздої фігурки Ейфелевої вежі, яку продають ледачим туристам за один євро. Келихи з вином будуть битися з помітною регулярністю. Снодійне, яке наливають у фільмі всім по черзі, рано чи пізно теж стане в нагоді. Сценарій Джордана, шитий білими нитками, напрошується на те, щоб зіставляти, швидко здогадуватися і хвалити себе за кмітливість — як будь-яке передбачуване кіно другого ряду. І автор про це знає.

Наївна блондинка в біді

Хлоя Грейс Морець приміряє на себе образ наївної овечки в лапах нещадної хижаки. Легковірна блондинка, на полювання на яку кинуті всі сили, — гачок багатьох трилерів і детективів: від класики Хічкока до «Основного інстинкту» і «Воно» з тією ж Майкою Монро. Багато миловидних голлівудських актрис скаржаться, що роль вразливої дівчини як витратного матеріалу — найпоширеніша пропозиція для початківців в індустрії. Хлоя Грейс Морець, здатна як на іронічну супергеройську роль в «Піпце», так і на своехарактерну старлетку в «Зільс-Марії», вибирає тут легкий образ зацькованої правильної дівчинки — таких в кіно 2019-го року майже не придумують.

Нещадне велике місто

Доросле життя несправедливе, а новачки в мегаполісі — найвразливіші, довірливі люди на світі. Нью-Йорк постійно миготить у фільмі формально зручним, але негостинним містом. Тут можна кататися на велосипеді і зустрічатися за кавою, жити в дорогому лофті і працювати в хорошому ресторані. Але скрізь є жорсткі правила, справжніх друзів не те щоб багато, собак присипляють на п’ятий день після втрати господарями, а поліції немає діла до ваших заяв про страх за своє життя — поки немає трупа. І коли тільки починає здаватися, що в затишному старомодному будиночку з внутрішнім двором живе приємна дама і пригощають хорошою кавою, у цього ідилічного притулку виявляється подвійне дно.

Мати, дочка і поверхневий психоаналіз

На зорі жанру трилери і детективи пояснювали маніяків через призму психоаналізу: перша половина культури XX століття, коли кіножанри тільки складалися, пройшли під знаком Фрейда. Славою Жижек в «Кіногіді збоченця» м’яко і доступно пояснює, як канон поширюється і на сучасне кіно — і замість Хічкока ми, припустимо, дивимося на дитячо-батьківські травми супергероїв Marvel або DC. Фігура Грети побудована на типовому образі «запущеної психопатки» з нереалізованим материнством. Френсіс, яка впадає в емоційну залежність від неї, — сирота, яка шукає, за точним спостереженням прямолінійної подруги, зручну заміну матері. Болісний сценарій доньки-матері, братів і сестер, батьків і синів — база легендарних трилерів (від «Китайського кварталу» до «Мовчання ягнят») і легковажний ребус, що робить перегляд «В обіймах брехні» передбачуваним і зручним. На відміну від багатошарової теми материнства в тій же «Суспірії», Грета і Френсіс — не такий складний для розуміння і тому передбачуваний сюжет.

Найкраща подружка

У багатьох занадто наївних головних героїв у сюжеті завжди є противага — такий сайдкік для трилера, що щільно стоїть на землі і бачить людей наскрізь. Героїня Майкі Монро Еріка, що називається, краде шоу — вона відмінно розуміє, що шана, здатна взяти дистанцію навіть у момент паніки і вміє виживати у великому місті: квартири в Трайбеку просто так з неба не падають. Саме такі друзі приходять на допомогу, коли інші не можуть скласти два плюс два, і знаходять в собі сили грохнути маніяка з усього маху по голові.

Фонова служба з хорошими манерами

Маніяки — завжди маргінали, але найчастіше ховаються за фасадом благопристойності. Це справедливо і на адресу Грети — саме її стати, європейський акцент, вишукані манери і тонко підібраний гардероб викликають у Френсіс довіру. Більшість маніяків і людей з психопатією володіють бездоганним стилем, акуратні в побуті і мають ряд естетичних поглядів і звичок, які підкуповують відразу. У Грети це розуміння кулінарії і любов до доброго вина, прихильність класичній музиці і природне почуття прекрасного (зверніть увагу на інтер’єр, костюми і вечірнє меню, а також зауваження про шаблі). Це обеззброює Френсіс, падку на все «правильне» і скромне, і резонує з її потребами проводити час інтелектуально — а не на колоноскопії і в спа з пробивною і чарівною, але поверхневою подружкою.

Страх і сміх

Саспенс побудований на страху за головну героїню, але найрозумніші і найвинахідливіші трилери (наприклад, одночасно страшні і уморительні фільми Брайана Де Пальми) завжди наполягали на нерозривності страшного і смішного: привабливий страх завжди чарівний і розважає. Розбавити нагнітну напругу відрубаним пальцем і прохідною ситуацією зі звичайного життя, включити класику, коли прикута до ліжка жертва мечеться в іншій кімнаті, покласти плюшевих ведмежат у саморобну труну, закусити вбивство гарною вечерею — сміх дає в «Обіймах брехні» необхідну розрядку від тривоги. І коли смертоносну скриньку закриють найбільш міщанським і копійчаним символом Європи — маленькою фігуркою Ейфелевої вежі, — Ніл Джордан посміхнеться на прощання: трилери як сатиричні історії про «просто кров» поки не розучилися знімати — і це здорово.