«Жінка у вікні» з Емі Адамс прикидається фільмом Хічкока. І це дуже гарне видовище

У картині Джо Райта візуальна складова важливіша, ніж сюжет, але це не робить роботу гіршою.

14 травня на Netflix вийшов детективний трилер Джо Райта «Жінка у вікні» з Емі Адамс у головній ролі. До стрімінгового сервісу фільм дістався через виробниче пекло. Спочатку через провальні тестові перегляди від картини відмовилися в 20th Century Studios. Після цього стрічку довелося фактично знімати заново.

Потім «Жінку у вікні» взялася продюсувати студія Волта Діснея, але теж передумала. Згодом через пандемію прем’єру готового фільму кілька разів пересували і, нарешті, продали права Netflix.

Сюжет, заснований на однойменному романі Ей Джей Фінн, розповідає про колишнього дитячого психолога Анну Фокс (Емі Адамс). Жінка страждає агорафобією — острахом відкритих просторів, тому вже давно не виходить з дому і рятується від нудьги, роздивляючись у бінокль чужі вікна.

Одного разу в будівлю навпроти в’їжджає Алістер Рассел (Гарі Олдман) з дружиною Джейн (Джуліанна Мур) і сином ‑ підлітком (Фред Хехінгер). Затворниця знаходить спільну мову з матір’ю сімейства, але скоро стає свідком вбивства — її нову подругу загартовує ножем невідомий. Відтепер життя Анни перевертається з ніг на голову: поліція не вірить її показанням, та й сама вона вже починає сумніватися в тому, що бачила.

Правдоподібна розповідь про ментальний розлад

Британський режисер Джо Райт береться за різні жанри, будь то біографія Вінстона Черчилля («Темні часи») або навіть гостросюжетний бойовик («Ханна. Вчинена зброя «). Однак найбільше він прославився як автор костюмного кіно та екранізацій книжкової класики («Гордість і упередження», «Анна Кареніна»). Над детективами і тим більше трилерами Райт ще ніколи не працював, зате в його скарбничці є історія музиканта, який страждає на шизофренію («Соліст»).

Можна впевнено сказати, що режисер знову прекрасно передав відчуття людини з ментальним захворюванням. Так, агорафоби бояться не тільки покинути свою квартиру, а й того, що в разі біди не отримають допомогу. Тому героїня завжди тримає під рукою телефон і навіть спить з ним, а при будь-якій небезпеці відразу за нього хапається. І страшно панікує, коли мобільного не опиняється на місці.

Занурити глядача в емоційний стан Ганни режисеру допомагають і художні засоби, зокрема звукове оформлення. Над музикою, до речі, працював знаменитий Денні Ельфман. Спеціально для картини композитор написав трохи старомодний саундтрек, як у нуарних детективах. Така мелодія відмінно доповнює те, що відбувається і нагадує про великий кінематограф минулих років, якому Джо Райт явно намагається віддати шану.

Водночас дивитися фільм незатишно: глядачеві буквально не дають перебувати в тиші. Шумить телевізор, автомобільні двірники, радіо, і навіть персонажі постійно перебивають один одного, а музика накладається на їхні репліки. Через це часом здається, що божеволієш разом з героїнею.

Винахідливий візуальний ряд з відсиланнями до старого кіно

За сюжетом Анна не може покинути будинок, але це зовсім не означає, що фільм статичний або нудний. Різноманітні операторські прийоми не дають скучити і на додачу вносять потрібні штрихи в атмосферу наростаючого божевілля. Камера Брюно Дельбоннеля, улюбленця Тіма Бертона, пікірує з повітря або показує героїв крізь заґратовані вікна. Причому візуальний ряд ніби навмисно надмірний, а в кадрі все змінюється кожну секунду.

Палітра кольорів теж неймовірно красива: спокійний синій передає домашній затишок, тривожний жовтий виникає в найгостріші моменти, а кімната головної героїні — її персональна зона комфорту — виконана в рожевих відтінках.

Ще одна цікава знахідка режисера — численні референси до старого кіно, про які ми згадували вище. Навіть сюжет фільму сам по собі відсилає до легендарного «Вікна у двір» Альфреда Хічкока, де герой теж спостерігав за життям сусідів. А ближче до фіналу один з персонажів «Жінки у вікні» орудує кухонним ножем, немов Норман Бейтс в «Психо». Крім цього, неможливо не згадати «квартирну трилогію» Романа Поланського («Огида», «Жилець», «Дитина Розмарі»), герої якої повільно божеволіли у своїх будинках.

Іноді відсилання, які вставляє Джо Райт, — це не просто триб’ють минулому, а й елемент атмосфери. Наприклад, Анна любить дивитися старі чорно ‑ білі картини. І одне це по ходу розвитку сюжету викликає в глядачі сумніви: чи вже не придумала жінка свою гостю під враженням від голлівудської актриси Джейн Рассел?

Ну а в другій третині картина, як не дивно, раптом стає схожою на «Анну Кареніну» все того ж Джо Райта, де персонажі проживали своє життя буквально на театральній сцені. І виглядає цей епізод трохи дивно, але шалено красиво.

Щира гра Емі Адамс і занадто вибивається фінал

Емі Адамс, чия краса у «Жінці у вікні» старанно прихована гримом, вже не вперше грає депресивних героїнь з важким минулим («Прибуття», «Гострі предмети»). І робить вона це чудово: неможливо не вірити її відчаю або не співчувати, коли поліцейські сумніваються в її здоровому розумінні.

Інші актори тьмяніють на її тлі, навіть приголомшливий Гарі Олдман, хоча в даному випадку це не його провина: просто артисту дали мало реплік. Ще менше екранного часу у Джуліанни Мур і Ентоні Макі, які з’являються у фільмі на кілька хвилин і до того ж у другорядних ролях.

Але є у «Жінки у вікні» і недоліки, які не дають їй стати ідеальним фільмом. Перш за все, це слабка детективна інтрига. Розв’язку фільму легко передбачити, і уважний глядач, швидше за все, дуже швидко зрозуміє, хто вбивця. Та й затворництво головної героїні пояснили вкрай банально.

Ну а фінал і зовсім немов доробили похапцем. Якщо основна частина картини радувала саспенсом і дарувала справжню візуальну насолоду, то в кінці відбувається різка зміна декорацій. Причому знято це так, ніби перед нами кінцівка в кращому випадку самого звичайного серіалу, а не цікавого авторського твору.

Якщо подивитися на оцінки фільму, то прості глядачі і кінокритики наче встали по різні боки барикад. Скажімо, на агрегаторі Rotten Tomatoes на момент написання огляду видно THE WOMAN IN THE WINDOW величезну різницю між відсотком рейтингу критиків і глядачів (27% проти 73%). Складно сказати, що стало причиною. Але цілком можливо, що професіонали заздалегідь були налаштовані скептично, знаючи про пов’язаний з картиною виробничий бардак.

Однак через низькі оцінки преси пропускати «Жінку у вікні» точно не варто. Це цілком стоїть фільм з прекрасними акторами, який не робить нічого революційного, а просто дарує приємні півтори години.